部戏有深度，有艺术性，还不缺看点，上映后应该有不错的观影人次。”
老同志脸上露出满意之色，年轻人能接受意见，这很好。
可是
韩平下一句话，就让他们的脸色瞬间垮了下来。
“只是我不想这么拍。”
“”
“”
“”
看着老同志们那有些难看的神情，韩平又看了一眼旁边沉默不语的汪厂长。
见领导没啥发表意见的想法后，便自顾自地说着自己的想法：
“我知道通过一些明喻或者暗喻反映特殊时期的社会动荡和人民生活，想要让这部作品更具有深度我能明白各位的想法。但这不是我想要的，也不是我想在剧本里面表达的。”
说到这里，韩平忽然笑了起来，“这类作品太多了，文学上的，电影上的，真的太多了，我不想凑这个热闹。”
“这怎么能叫凑热闹？”
“是啊，电影工作者不就是要通过电影镜头表达热会现象，继而引发全社会的反思吗？”
“艺术性，艺术性啊，忽略艺术性，还能拍好文艺片吗？”
几位老同志非常不满，甚至对他吹胡子瞪眼，好似他犯了大逆不道的错误一样。
“谁说挖掘苦难就是艺术？”他们的看法，恕韩平不能认同：
“真正的艺术往往能够深刻地触动人心，它不仅仅是视觉、听觉或其他感官上的享受，更是情感与思想的深度交流。咱们都是经历过那个年代的，是，那个特殊时期有诸多苦难，难道就没有美好的爱情吗？”
“爱情，作为人类情感中最深刻、最复杂的一种，有着不可思议的力量，能够在很多时候成为人们面对困难与挑战时的精神支柱。”
韩平的语气渐渐变得高亢，“相比苦难带给人们的苦涩和痛楚，我更喜欢爱情带给人们的希望！”
点击读下一页,继续阅读 梁园筑梦 作品《1980我的导演生涯》第七十八章 苦难和爱情