“1735年的意大利，其中到底有什么东西吸引着五十岁的巴赫，有什么东西令他感到惊叹，他的创作灵感又是来自何方？”
x老板连着提出了三个问题，台下马丁教授再次将x老板的话翻译给其他三位外国教授。
老查理点点头，露出了思考的模样。
孩子们怎么可能知道这三个问题的答案，但是这不妨碍大家已经对这三个问题的答案产生了求知的欲望。
包括李安在内，他也一直都没有完全把巴洛克时期各种音乐风格之间的碰撞交汇搞清楚，尤其是巴赫与维瓦尔第间的渊源。
片刻，x老板款款开口，“在研究这三个问题之前，让我们先从1735年的爱森纳赫回到十三世纪的欧洲音乐。”
小车：！
这一段她出发前正在看！
“十三世纪以来，意大利一直是欧洲宗教中心与文化中心。”
“在自由的学术氛围中，文艺复兴让西方音乐迅速地走上了历史的舞台。”
“声乐的圣咏、康塔塔、歌剧。”
“器乐的序曲、协奏曲，尤其是小提琴协奏曲，都是欧洲最发达的。”
“到了巴洛克时期，注意，意大利音乐有两个突出的成就，其一是歌剧诞生并迅速繁荣发展。”
“其二是以小提琴为代表的弦乐成为地位最高的乐器，小提琴在当时发展到高峰，几乎每一位意大利作曲家都在为小提琴写协奏曲。”
“其中有一个非常著名的人物，大家知道是谁吗？”
王小虎：“维瓦尔第。”
所有人看向王小虎，王小虎一点也不虚，老师给他们讲过好几次了。
“没错，维瓦尔第。”
“随着意大利的音乐风格弥漫欧洲各地，维瓦尔第成为当时真正的大明星。”
“成为欧洲各地音乐家争先模仿的对象。”
“有一天，巴赫就在他的庄园门口，从游吟诗人那里聆听到了一段非常动人的音乐。”
“那音乐精致、严谨、富于歌唱。”
“巴赫为这种风格深深陶醉。”
“任何伟大的作曲家都并非生来就具备无限的创造力，莫扎特也曾陷入过写不出旋律的困境。”
“巴赫也不行。”
“但是他深爱维瓦尔第的音乐风格，于是他干了这么一件事。”
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点击读下一页,继续阅读 莫扎特别 作品《求求了，快回家练琴吧》348.旅途记事三十四：“音乐在心中”