碰那些来历不明、气息复杂的生坑货或者摊贩上的**险物件，而是从博古斋里师父收藏的那些传承有序、气息相对温和纯净的老物件开始练习。
先是拿出一件清代中期民窑的青花碗。他没有像以前那样，一上来就毫无保留地将感知力渗透进去，企图捕捉所有细节。而是先盘膝坐下，按照鉴古心经的法门调整呼吸，让心神慢慢沉淀下来，胸口的药玉散发着丝丝凉意，帮助他维持着这种宁静的状态。
然后，他才缓缓伸出手指，轻轻搭在冰凉的碗沿上。
感知力触须般探出，但他不再放任其洪流般涌入，而是极力约束着，像用手电筒照东西，只聚焦于一个点，比如，釉面的气泡分布和形态。
嗡
一些模糊的信息片段依旧试图涌入脑海，是关于烧造窑温的波动、画工手腕的轻微颤抖但他谨守着心神，努力将这些“杂音”屏蔽在外，只读取与釉面气泡相关的、最表层的气息。
成功了！
虽然像是用绣花针去撬动巨石，极其耗费心神，但这一次，信息流不再狂暴，变得可控了许多。结束后，他只是感到微微的疲惫，远未到头痛的地步。
“有门！”陈墨白精神大振，顾不得擦汗，立刻又拿起一件明代晚期的铜香炉。
这次，他尝试将感知聚焦于铜质的合金成分比例。同样，他抵抗住了那些关于历代主人焚香祈愿的情绪碎片，只捕捉金属本身凝固下来的“记忆”。
一次又一次，他乐此不疲地练习着。
过程远比想象中艰难。那“触灵”的能力仿佛自有生命，总是贪婪地想要汲取更多更深的信息，稍有不慎，心神一荡，就会再次被拉入那纷乱的信息洪流。好几次他都差点重蹈覆辙，全靠胸口的药玉及时散发清凉气息，将他从失控的边缘拉回。
但他能清晰地感觉到，自己正在进步。
从最初只能聚焦一两秒，到后来能稳定维持十数息；从只能感知最表浅的物理特征(如材质、磨损)，到后来能稍稍深入，感知到制作年代的大致范围，而主动屏蔽掉具体的人物和事件情绪。
他学会了对感知进行“降级”和“过滤”。就像调节相机的焦距和光圈，不再总是用最大光圈和无限远对焦，而是根据需求，选择特写、中景还是远景。
这不仅大大降低了精神消耗，带来了意想不到的好处，鉴定效率反而提升了！
以前他感知一件东西，如同看一场漫长而嘈杂的