，写的是论语第一篇学而里的最后一句——子曰：“不患人之不己知，患不知人也。”
这句话翻译成白话文就是：孔子说，不怕别人不了解自己，只怕自己不了解别人。
李石认真鉴赏着每一个字，最后得出一个结论，文徵明这幅行书小品，笔意应该是承自王羲之的圣教序。
他脑海中突然浮现出一个场景：一个五百多年前的古人，在书房中学着另一个一千六百多年前古人的字。
最后这个场景幻化为厚重的两个字——文脉。
“书法在华夏文脉传承中，也是起到了重要作用的。”
他对这些字画很感兴趣，一个藏品一个藏品的欣赏，但吴媛的兴趣不大，贺雅茹则是以前看过很多次，两人只陪着李石在二楼呆了一会，便先行离开了。
一直鉴赏到中午，回到左边的楼房吃饭的时候，李石见到了装裱师古宵。
装裱也有南北派系之分，古宵属于南派里的苏派。
“南方天气潮湿，一般会选用漆轴头，轴头上的大漆能保护轴头不变形，也能防虫”
古宵是个不善言辞的老师傅，不过当李石问起装裱里的名堂时，他也愿意与客户详细介绍。
吃完饭，几人又来到修复室，先讨论了装裱款式和选料。
两幅作品，李石决定都装裱成手卷的方式，这样以后藏进随身空间，可以很方便的随时拿出来看。
下午，古师傅开工，李石继续上楼看吴秀林的藏品。
他效率很高，到了傍晚，除了古籍善本，一百五十六件书画藏品，他便全都仔细鉴赏了一遍。
“一百五十六件，放在展览柜里的二十件确实是这一百五十六件里的精品，其余的，只能说比较难得，单从书法上来讲，文徵明这件和启功这件，艺术价值是最高的，都算得上是能品之作。”
“至于画”
李石站在展柜前，有些感慨。
吴秀丽本人也精通国画，不过造诣远不如她的书法，李石看过她挂在屋里的作品，用学习面板的评判标准，不到(专业-)，还谈不上“画家”。但她收藏的这一百多件藏品里，书法其实只有一小半，大部分是画，尤其是近现代画家的画。
李石觉得，这说明她其实也受到了世俗价值的影响，没办法想，近现代的书画市场，知名画家作品的经济价值，是普遍高于书法家作品的。
这是事实。