宣和七年秋，汴京城西的槐树落下第一片黄叶时，林夏正用竹刀细细修整新得的楚石笔架。这方笔架是昨日从州桥夜市的旧物摊上淘来的，虽非无锡博物院藏的宋山形珍品，却也层峦叠嶂，隐见亭台，浸在晨露里泛着温润的墨光。书斋东窗下的砚滴是去年生辰时父亲所赠的蟾蜍形铜器，按住顶部小孔时，细流如丝，恰好浸润端砚心的“胭脂晕”，这是他钻研古籍三年才掌握的研墨诀窍。
“公子，苏学士府的书童又来了。”侍女晚晴捧着鎏金铜盘进来，盘中青布包裹的卷轴泛着陈年樟木的香气。林夏放下竹刀时，指腹还沾着楚石的细粉——这是他每日修复古籍前必做的功课，父亲说指尖的触感能辨纸张年代，就像琴师靠耳力识断弦。
青布层层解开时，樟香中透出淡淡的霉味。卷轴外的黄麻纸已有三处虫蛀，轴头的紫檀木虽泛包浆，却明显是后配的。林夏取来银柄放大镜(这是父亲从西域商人手中购得的稀罕物)，见纸纹呈横帘状，纤维间残留着极细的朱砂颗粒——这是宣和年间内府用纸的典型特征。她屏住呼吸展开第一尺，褪色的隶书题签“王右丞辋川别业诗卷”映入眼帘，墨迹边缘却有可疑的晕散，像是用陈年徽墨掺了桃胶仿写。
“公子，这题签有问题？”晚晴见他皱眉，递过刚温好的花茶。林夏没有抬头，指尖抚过题签下方的骑缝印——印泥是朱砂混合珍珠粉的内府制式，但印文“宣和御览”的“和”字竖笔略短，与她曾临摹的宣和书谱拓本有微妙差异。更奇怪的是，卷轴末尾的隔水处，竟露出半行极小的楷书，像是被人用浆糊粘住的残句：“渔阳鼙鼓动地来”。
这日午后，林夏带着卷轴拜访了住在酸枣门附近的装裱师陈老。陈家作坊的墙上挂满待修的书画，空气中弥漫着面粉浆糊与檀香的混合气息——按米芾画史的记载，用檀香木做轴可防虫蛀，陈老却笑称“如今汴京城的檀香贵过黄金，只能在浆糊里掺些木屑充数”。他用细如牛毛的竹镊子挑起题签边缘，忽然“咦”了一声：“林公子请看，这题签是后贴的，下面还压着半方印。”
松烟墨调的浆糊在温水里慢慢化开，题签下方果然露出半方朱文印，依稀可见“内殿承制”四字。陈老的手指开始发抖：“这是秘阁待诏的印章宣和三年后，秘阁的书画都归了新立的应奉局。”他忽然压低声音，“公子可知上个月苏学士因反对花石纲，已被罢了祠部员外郎？”
林夏的心猛地一沉。她想起父亲临终前藏在砚台夹层的字条：“宣和藏画多有伪迹，秘阁旧人
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