—能写诗，能画画，能欣赏美，这些就够了。
王维为什么要这么做？因为他想帮整个士族文人找回“文化主体性”——简单说，就是“找回自己的价值”。以前士族们觉得“我当官，我厉害”，现在官当不了了，就觉得自己没用了。
王维用诗告诉他们：“不用靠官场，靠文化、靠审美，照样能活出尊严。”他写的禅意诗，不是“小情小调”，是给所有迷茫的士族文人指了一条路：就算世界乱了，还有“诗”，还有“禅”，还有能让心里静下来的东西。
你看他晚年的诗，越来越淡，越来越静，比如终南别业里的“行到水穷处，坐看云起时”——走到没路的地方，也不慌，坐下来看云飘起来。
这哪是写走路啊，是写心态：就算人生走到“死胡同”，也能换个角度看风景。这种心态，不是天生的豁达，是他在辋川里、在禅宗里慢慢磨出来的。
有一次，他在辋川里散步，走到一条小溪的尽头，没路了，随从都慌了，说“先生，咱们往回走吧”，可王维却坐下来，看着天上的云慢慢飘过来，说“你看，云起来了，说不定等会儿会下雨，正好在这儿等雨”。
后来他把这件事写进诗里，成了千古名句——这不是装出来的淡定，是真的懂了“没路的时候，就停下来看看风景”的道理。
还有他晚年写的竹里馆：
“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”
一个人坐在竹林里，弹琴、长啸，没人知道，只有明月照着他。这种“孤独”不是凄凉的，是自在的——不用迎合别人，不用假装自己，只要和明月、竹林在一起就够了。这是王维给士族文人的“心理暗示”：就算我们变得“孤独”，变得没人关注，也能活得自在。
有人说王维是“避世”，但他不是“避”，是“守”——他守住了士族文人最后的文化尊严，守住了乱世里最后的“美”。安史之乱后，盛唐的繁华没了：长安的宫殿被烧了，洛阳的牡丹没人种了，西域的驼队再也没来过；士族的好日子也没了：以前的良田被叛军占了，家里的典籍被烧了，连家族的名号都没人认了。
王维的诗里，还留着“明月松间照”的清澈，留着“清泉石上流”的温柔，留着“空山新雨后”的宁静。这些诗，就像一盏灯，照亮了士族文人的“精神逃荒路”——告诉他们，就算走投无路，也能找到一片让心里踏实的地方。
当时有个叫钱起的诗人，也是士族出身，安史之