老”里的焦虑，没有经历过“长期等待”的人，根本懂不了；可经历过的人，一听就会掉眼泪。
刘采春的深情，还藏在“理解”里——她不只是写思妇的苦，还写思妇的“懂”。比如“闻君欲下峡，定是逐梁州”，丈夫要去三峡，要去梁州，她没抱怨“你怎么又走了”，只说“定是逐梁州”——她懂丈夫是为了生意，是为了这个家，所以她不抱怨，默默记着他去的地方，盼着他平安。这种“懂”，比抱怨更让人疼——你想啊，一个女人，明明很想丈夫留下来，却因为懂他，只能把委屈咽下去，继续等，这种深情，多真实啊！
有个在苏州经商的男人，听了刘采春的啰唝曲，特意找到她，说：“姑娘，你唱的‘闻君欲下峡’，让我想起我媳妇。我每次跟她说要去外地，她都不说啥，只帮我收拾行李，可我知道她心里不好受。以前我总觉得我是为了家，没什么愧疚的，听了你唱的，我才知道她有多难。”你看，刘采春的深情，不仅能让女人共情，还能让男人理解女人的苦，这就是她的本事。
表演：用嗓子和动作，让深情“活”起来
刘采春不只是个“词人”，她还是个“表演者”——她的词，得唱出来，得演出来，才能把深情传到位。光看文字，可能还差点意思；一旦她站在戏台上，开口一唱，动手一演，那情感就像江水一样，直接流进观众心里。
先说说她的嗓子。她的嗓子不是那种尖细的，是婉转的，像江南的流水，能柔能刚。唱“不喜秦淮水，生憎江上船”时，她的嗓子里带着点怨气，咬字重一点，比如“不喜”“生憎”，能让人听出她的恨；唱“朝朝江口望，错认几人船”时，她的嗓子会变软，语速放慢，尤其是唱“错认几人船”时，会轻轻叹口气，让人听出她的失落；唱“金钗当卜钱”时，她的嗓子里带着点委屈，像在跟人诉苦，让人听了心疼。
有次刘采春在南京演出，唱到“金钗当卜钱”时，特意把声音压得很低，像在跟身边人说悄悄话，台下的观众都屏住呼吸，生怕漏了一个字。唱完这句，她还停顿了一下，眼睛里好像有泪光，台下的一个老妇人当场就哭了，说：“我年轻时也这么干过，我家老头子去当兵，我把我娘给我的银镯子拿出来卜，现在镯子还在，可他没回来。”
再说说她的表演动作。她不喜欢花里胡哨的动作，只做最贴合词意的动作，简单却传神。唱“朝朝江口望”时，她会把手搭在额头上，身体微微前倾，眼睛望向远方，像真的在看江面上的船；唱“错认几人船”时，她