虽然公司内普遍不看好梅原千矢，只是看在井上的面子才让她来的。
但从结果来看，梅原千矢的到来，的的确确是对这个项目有着非常明确的推动意义。
在她来之前，这个项目搞了半天连具体要拍什么都没确定，一群人在那挂机，都没事能做。
而在她来了以后，那个“屠龙蒙面勇士”的企划很快就被通过了，并且被正式定名为蒙面勇士ryukiri。
梅原千矢写剧本的速度实在太快。
没要多久，她就把剧本大纲都写好了。
并且她根本干的就不只是编剧的活。
正常来说，蒙面勇士的创作流程应该是，先由大家一起决定今年的主题，接着再来考虑根据这个主题会怎么展开故事，然后再一起商量怎么在这个剧本里插入每年的蒙面勇士固有的卖玩具环节。
接着等大概的设定都定好、决定好要制作哪些拍摄素材，再让编剧按照已有的条件来进行创作和发挥。
但梅原千矢这人，对自己的创作有着极强的控制欲。
她很讨厌到时候要在别人的要求下，被告知“你得在这个阶段出场新的变身道具”“你得想办法在这段情节插入主角的终极形态”。
比起被别人这么要求，她觉得，那还不如直接自己来。
就算是必须融入大量商业化要素的作品，那这些要素，也必须被自己完全控制。
于是在创作大纲的时候，她就直接把所有商业要素都考虑好了，给出了非常详细的设定。
包括主角的力量来源，主角的变身模式，敌方的力量来源，敌方的变身模式......
要出场什么反派，最终的boss是谁......
主角在什么时候会有分阶段的强化道具，二号战士会以什么样的方式登场，二号战士的变身要素什么的......
她直接从底层开始，就遵循蒙面勇士这个ip一贯的商业逻辑在构建剧本框架。
都不用东日那边要求，就已经安排的妥妥当当了。
而东日高层那边在看过梅原千矢写的这些商业化设定以后，也认为，基本上挑不出啥毛病。
该带货的时候都能带。
而且设定也都很合理。
甚至有些带货道具的设定还挺新奇的。
虽然不至于全盘采用，但大体框架沿用是没什么问题的。
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