第一钢琴协奏曲低上不少，要知道第二钢琴协奏曲是肖邦早年的作品，在写完第二钢琴协奏曲后肖邦才写的第一钢琴协奏曲。
之前也有说过，因为肖邦当时的一些特殊原因，之所以第二首作品变为第一首，最主要还是因为他的那第一首作品看中的不多，没有多少人要，后来才被收入其中，成为第二钢琴协奏曲。
这些选手演奏第二钢琴协奏曲的最主要原因就是想要博一个稳字。
虽然说出彩的可能性低，烂的可能性高，但是你必须知道能够进入肖邦国际钢琴比赛最后一轮的选手肯定没有菜的，他们绝大多数人都会是那种特别神类型的人，他们演奏的第二钢琴协奏曲，不可能太烂，他们也必然能够将第二协奏曲展现出自己应有的水平。
不过，这也就基本上代表了选择第二钢琴协奏曲的那些人，他们差不多就有点放弃争夺冠军，转向前几名的名次冲锋的意味在其中。
这种程度上的钢琴协奏曲，他的上限是根本不可能超过肖邦第一钢琴协奏曲的，与此同时这一首作品的可拓展性也完全不如肖邦第一钢琴协奏曲。
何深是打算让傅调向着最高峰冲刺的，再加上傅调他个人风格比较独特，与那些特别纯粹的肖邦完全不同，何深肯定不会让傅调去求稳，这也就是为什么何深让傅调选择肖邦第一钢琴协奏曲作为最后作品的原因。
傅调将这一首作品放在一边，看向了第三轮的作品。
肖邦的马祖卡，op33，一共四首，这个是肖邦中期的杰作，肖邦风格越来越明显的一套作品。
降b小调奏鸣曲op35，这个就是肖邦第二钢琴奏鸣曲，其中有葬礼的那一首。
主佑波兰；，这个是一个遗作，没有任何编号，傅调看着这一首作品有点发愣。
不过在这一首作品的封面上写着一行字，是何深写的。
“将这一首作品与下一首作品一起演奏，不要中断。”
傅调立刻往下翻了一本，果然翻到了下一首作品，降a大调“英雄”波兰舞曲op53。
第三轮的作品比较惊奇的就是那一首天佑波兰，其他的作品则略显平庸。
不过也很正常，毕竟肖邦的作品大家不知道演奏了多少遍，你在肖邦国际钢琴比赛上听到的所有作品，除了一些早期的儿童习作之外，其他的作品你都能翻到在肖赛上的录音。
就算再怎么强大，厉害的作品，到后面来也会变得略显平庸，毕