邵观文几次相劝，都没什么用。”
“他也是无法，只得遣了某，来邀你去诗社一趟。”
周钧一听，寻思了一会儿，点头说道：“衡才去向东家告假一日，兄长请稍候。”
半个时辰后，骑马行在官道上的周钧，朝身旁的周则问道：“那戏本写的如何了？”
周则：“前两场写的倒还算顺畅，到了第三场，崔莺莺带着红娘在庙里祭拜，无意间遇上了张生，这戏词就出现了争论。”
周钧听完，点了点头。
二人入了长安城，又赶到了尼姑庵旁的诗社庭院。
邵昶看见周钧赶来，也是松了口大气，连忙拱手说道：“劳烦衡才跑这一趟。”
周钧连忙还礼道：“观文哪里的话，分内之事。”
走进院里一看，以聂玄鸾为首的一帮诗社成员，坐在溪畔的石桌旁；而尹玉、虞珺娘领着另一帮人，则留在小亭内。
两群人隔着一条小溪，彼此不见。
周钧见了也苦笑一声，朝邵昶问道：“写好的戏本，可否容某一观？”
邵昶从怀中取出一叠纸来，交到了周钧的手中。
周钧仔细看了起来。
相比元明朝代，这唐朝的西厢记，在剧情和细节的处理上，已经有了很大的不同。
比如元明朝代的西厢记，崔莺莺的丫鬟红娘，是一个非常重要的角色，她聪明伶俐，是整部戏不可或缺的配角。
但在大唐鸿雁诗社的改编之下，红娘的戏份被减少，人物塑造上更加偏向于谑角。
而崔莺莺在角色个性上，则更加敢爱敢恨，勇敢独立了许多。
这种改编，其实更加符合大唐的时代特色。
在唐朝，男女之间的礼教壁垒，要比元明时代更加薄弱。
女子身上，没有那么多的封建礼教，也没有压抑人性的条条框框，所以戏中的角色自然更加独立。
看完了戏本，周钧倒也知晓了聂玄鸾和尹玉的矛盾，到底出现在了那里。
管着戏本唱腔部分的聂玄鸾，在第三场崔莺莺拜佛时，在对话时大量引入了唱乐，而且将奏乐，定为了柔媚的小雅情风。
但是尹玉却坚决反对，理由是见面处乃是佛堂，本就庄重肃穆，怎可使用靡靡之音。
尹玉认为，二人对话中非但不应有唱乐，而且背景音乐，也应该采用煌煌佛音。
两边本就互相不对付，再加上意见相左，一下子便吵了起来。
邵昶也是无法，只能把周钧找了过来。
周钧想了想，先是就着第三场，取出纸笔，根据聂玄鸾和尹玉的意见，做成了两套戏本。
接着，他将诗社众人召集到一起，开口说道：“某听观文言，那西厢记的戏本，诗社之中，有些许不同看法。”
“文无定式，言及不同，这本来就是再寻常不过的事情。”
“倘若想要知道，哪