这是什么？姜辰打开文件看了起来。
这是一份递交上来的，关于画廊的融资计划。石英说道。
画廊？姜辰微微一愣。
画廊是收藏、陈列或销售美术作品的场所。
对，就是画廊。石英说道。
这画廊的情况，石总能够和我介绍一下吗？姜辰对画廊还真不了解，不过，倒是有不少的影视剧是涉及画廊这个产业的。
从20世纪70年代开始，随着当时国内旅游业的迅速发展，一些公司将美术家们的作品集中在一起，让来旅游的外国人可以方便地购买大陆的艺术品，在全国大中型城市，尤其是沿海开放的旅游城市出现了商品画和装饰画的中小型画店。这就是刚开始的画廊。
石英继续说道：而从21世纪开始，随着文化政策的逐步调整，促使更多海外资金进入大陆画廊界，国内画廊业得以蓬勃发展。而国外的这些画廊带来了西方画廊制度规则和操作模式，逐渐将艺术家、批评家、经纪人、媒体、博览会、拍卖行等不同角色串联起来
姜辰明白了。
就是因为这种跟风的发展，在大陆艺术品市场快速发展的几十年间，画廊业无疑也得到了较快的发展，但是，画廊业的发展与行业提升的速度远远低于艺术品市场行业应有的发展水平。多年来大陆画廊行业形成的问题是多元的，网状的，同时还是动态发展的。
现在国内画廊行业普遍现金流短缺，也没有形成稳定的收藏群体，解决不了产出就意味着资金周转越来越慢。同时，拍卖行业的资源抢夺也对画廊业形成了一定的冲击。石英说道。
石总，按照你的意思，与国外画廊相比，国内画廊首先定位不明晰，不管是选择艺术家的标准和取向，还是双方的合作模式都比较模糊。其次国内画廊缺乏长期经营的心态。姜辰听出了石英话中的关键。
对，从国外画廊发展及成熟的历程来看，能盈利并且有稳定投资回报的画廊都是有10年以上的经营周期。只有长期运营，才能培养自己的藏家体系。而国内画廊大多都是建立在套利心态下的短期行为。此外，国内画廊规模较小，承受经济波动的能力弱，有点风吹草动就难以为继。所以能持续且形成规模地去经营某个艺术家的机构少之又少，大部分都急功近利。
石英点了点头，说道：这就是这个画廊想要找我们鹰石资本融资的原因之一。
姜辰明白了。
国内的这些画廊是