零碎的概念和小场景，二稿对这些庞大的素材进行了系统的整理和归纳，有些地方的场景转换和台词还很生硬，但这都是之后三稿四稿要调整的地方，顾琦知道，所以只挑整体看。
老实说顾琦觉得这是一个好剧本，而且是越往后越好，就像人在迷雾中行走，越到后面路越清晰，直到最后有豁然开朗的感觉。
但是这也造成了一个问题，前面的叙事，对于她们知道女驸马的人来说没有什么问题，但是对于零基础的观众来说，很可能会觉得混乱。
毕竟许婧是要在前面穿插孟丽君故事的，如何让两个故事以及导演的构思能够丝滑过渡，埋下的线索和引子足够引起怀疑，但又不能太突兀，这是一个很微妙的尺度。
而在初稿里，这个尺度并不算好。
有些事情想起来非常美妙，许婧构思这两个故事交融碰撞的时候都觉得这太厉害了，颅内高潮，绝了！但是从脑海里的画面和纯粹的情绪落到笔头上，这是一个非常艰难的创作过程，许婧要考虑的不止是文本、还有舞台呈现的问题，因此她的落笔需要非常精确，这就让这份工作的难度大大提高了。
如果顾琦完全把这个剧本当做一个陌生的戏来看，她的第一感觉是这是个鬼片吧？
原本无忧无虑的富家小姐谈了个恋爱，然后生活中出现了各种奇怪的、有关另一个女人的线索，而与此同时她的爱人遭难了，她要去拯救他，在这过程中她发现自己走过的每一步路另一个女人都走过，她好像在提醒自己，好像在警告自己。女鬼成为了富家小姐生活中一个不祥的符号。
这样的故事其实和许婧最开始的构思已经不是一回事了，许婧在初稿创作中明显偏离的自己的预设，而且是偏离很多。
虽然故事还是好故事，但是跟许婧最开始想做的，一个还算是贴近主流、目标是引起尽可能多的女性的广泛共鸣的剧目，从呈现效果上来说已经是两个东西了。
许婧应该尽量去找全体女性的最大公约数，而不是在小众的鬼片赛道上一骑绝尘，博物馆必然也不会公然展演一出鬼故事。所以必须要改，而且是大改，直到改回许婧最初脑海里那个构想，回到正轨。
许婧很头疼，顾琦也很头疼。
“我还以为没钱就是做项目能遇到的最大的困难了”许婧有些沮丧。
一时半会儿让她转换思路是很困难的，尤其是写体量如此之大的剧本，她其实已经有点把自己写进去出不来了，思维已经被这