的创作带来更多的可能性，但是没有这些天才导演的设计的形象结构，技术也会无用武之地。
就像终结者2中卡梅隆利用数字合成技术创造出的液态金属机器人形象；
在泰坦尼克号中，他使用了电脑特效技术还原了泰坦尼克号的沉没过程；
在阿凡达中，卡梅隆更是将3d技术和动作捕捉技术发挥到了极致，为观众带来了身临其境的观影体验。
这些画面和人物、场面设计不是技术自生的，而是在电影导演和特效导演的指导下完成的。
詹姆斯卡梅隆可以不懂技术，但他可以提出优秀的方案让技术团队去攻克。
回到异域中的这段飞车戏中，为什么现场阅片量极大的电影买家们会从心底里生出“橘生淮南淮北”的疑惑？
就是因为路宽利用挂逼从后世无数的精彩飞车戏中进行艺术融合和创造(抄袭)，把那些已经被票房和观众反馈检验过的特效设计付诸实践。
怎么能不吸睛呢？
本章完
点击读下一页,继续阅读 快出栏的猪 作品《华娱：从神棍到大娱乐家》第一百九十八章 《异域》推介会
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