“你告诉我，你和镜头的对视应该给出什么情绪？”
刘伊妃思考了一会儿：“女主要传达的是一种神秘感、是西麦农场蕴藏的危机。”
“她知道真相，现在又无法明说，只能用这样的眼神暗示和警告莱昂纳多，请你相信我，按照我的要求做。”
路宽点头：“理解很到位，但是诠释起来力度不够。”
“这样吧，想演绎好这个眼神戏，你必须理解一个基本概念，这也是你缺失了大学课程导致的专业知识盲区。”
刘伊妃尴尬地笑了笑，听着他继续讲戏。
“刚刚让你做的这个镜头前的眼神戏，叫做‘库布里克凝视’，是一种打破电影中的第四面墙，人物和观众之间的直接交流。”
这个词听着新鲜，其实电影发烧友们经常看到。
指的是一种中近景景别的镜头，演员正面对着摄影机进行眼神戏的演绎，长时间不动。
比如唐人街探索里的张子枫、蝙蝠侠里的小丑、辛德勒名单里的辛德勒，沉默羔羊里的霍普金斯。
这里涉及一个基本的电影拍摄概念，叫做第四面墙。
这个墙不是物理意义上的墙，是电影镜头下的一个空间概念。
我们生活的世界是三维的，就像处于一个方盒里，不管你怎么转动自己的方向，视野中永远只会出现5个面。
即顶、底、前、左、右。
只要人不是一只长着复眼的大蜻蜓，永远也看不到自己的后面，而在电影中，这个后面就是所谓的第四面墙。
“因为在单一的镜头里，无论摄影机对着哪里，都只能拍下三面墙，那刚刚让你看的第四面墙是谁呢？”
“就是摄像机，是观众，是画面之外。”
路宽让她近距离对着摄像机身：“你从这里看向了镜头，就产生了和观众的对视，眼神和观众产生了直接交流。”
“所以你需要体现出的不仅是对男主不合时宜、刨根问底的不耐和抗拒，也要体现出麦农场隐藏秘密的神秘和科学边界。”
他又将小姑娘拉得离镜头大概十米远。
“在这个距离上，你和观众之间会有一个安全距离，有这第四面墙。”
“但是随着镜头从中近景开始逼近，一直推到你脸上，让你直接和镜头产生眼神的对话，这种表演是另一个维度的阐述。”
刘伊妃突然惊醒道：“也就是
点击读下一页,继续阅读 快出栏的猪 作品《华娱：从神棍到大娱乐家》第二百零四章 你去导演系挂个职吧