器，笔走龙蛇地在自己的剧本上写写画画。
他比路宽还要大一岁，但显然两人站在一起气场气质的差距是巨大的。
郭帆很信服这位导演界的前辈和伯乐，在球状闪电的剧组，和在阿凡达的剧组是两种完全不同的体验。
除了今天对于特效和艺术的关系认知外，他又想起昨天参与的周讯和黄小名的一场对手戏，关于林云和未婚夫江星辰的戏剧冲突。
詹姆斯卡梅隆更依赖工业化流程，他的演员更多是执行导演和编剧的既定框架，角色塑造往往服务于世界观展示，而非个人情感驱动；
但在球闪中，无论是今天渲染的陈光在父母双亡后的科学献身，还是林云家国之下的冷酷疯狂，都旨在让演员深度参与角色塑造，强调科幻设定必须服务于情感逻辑。
他更注重电影的文化内核，让中国科幻承载东方的人文内涵，而非照搬西方模式。
这显然又要比自己这个留洋的“技术员”的认识更深刻了不止一个层次。
可从未在西方长期生活、工作过的他，是如何形成这种明显超越一般导演和从业者的认知的？
拍摄还在继续，棚顶导轨上的机械臂缓缓降下，顶端固定着由丙烯酸树脂打造的“球状闪电”道具。
特效师调整着控制终端，路宽同身边的郭帆等人笑道：“等离子体波纹用投影映射技术，把阿莱alexa的动态光源信号同步到道具内部led阵列，效果的确不错。”
“郭帆这个从阿凡达动作捕捉系统获得的灵感很好，只要将红外标记点换成可编程光源就行了。”
还不等郭帆谦虚式表功，路宽拿着对讲招呼起饰演少年陈光的吴磊和父母，“注意看道具球的运动轨迹，这个球是给你们的表演辅助的，到时候会被特效替代。”
他转头对摄影指导比划，“斯坦尼康跟拍时镜头微微失焦，等cgi团队后期加上量子隧穿效应的光畸变，才能让观众相信它是从窗缝‘渗’进来的。”
“这里你们拍摄的原片就是底板，底板不好，就像没有好的画纸，特效做出来也会失真的。”
“收到！”、“晓得了！”
拍类型片和艺术片的侧重点不同，这部电影中路宽对于演员的调教和指导，基本都通过前期的“角色审判会”完成。(504章)
在非高潮和重点戏份中，他更要关注的是特效表现和合成效果，顺带再带一带郭帆。
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