作比宗一郎那一代的要小，但挂得同样端正，只不过画框的边角有一道细微且不易察觉的裂痕，像是不小心磕到。
“这是智友先生一家。”
画面中，智友站在中间，脸上挂着一种尴尬的微笑。他的头发整齐地向后梳起，穿着米灰色的西装，站姿拘谨，仿佛不知道自己该往哪里放手。
他的妻子坐在他左侧椅上，身穿浅蓝和服，五官端正，很漂亮，但却又让人觉得是那种好像放在人群里就会消失不见的普通。
站在他们前面的女孩，已经消失不见的真奈，穿着白色蕾丝小裙，鞋子擦得一尘不染。她双手交叠站着，像一位优雅的小公主。
但她没有笑，而是嘴唇抿成一条完美的弧线，双眼直直地看着画外某处。
走廊的尽头是最后一幅画像。
画布比前几幅都小，但用的是最精致的镶银框，颜色明亮，摆放位置也最靠近窗边的自然光。
画中，宗一郎没有坐着，而是半跪在花田里，身穿便装，脸上难得挂着淡淡笑意。他身旁站着一个小女孩，七八岁年纪，穿着米白色洋装，长发扎成双辫，笑容明亮，仿佛刚刚追蝴蝶跑回来。
她紧紧地拉着父亲的手。
女孩的眼睛晶亮，她没有看向画师，而是正仰头望着父亲。
“那是贵子小姐八岁时的画像。”廉三说，“那是宗一郎大人最喜欢的一幅画。”
面前的房门缓缓打开。
廉三回头对他说：“夫人与先生就在前面。”
点击读下一页,继续阅读 伊塔扎的救赎 作品《柯南：我真觉得米花町是天堂》第31章 薰衣草别墅