“当然可以。北川老师，您请问。”
弓子和梅吉在凳子上坐得笔挺，像小学生般接受着北川秀的问询。
“不用那么拘谨，就当是朋友间的聊天好了。”
北川秀笑着摆了摆手，让一旁恭敬站立的总编给他们倒了两杯水，随后取出随身携带的笔和纸，像记者般问了起来，
“请问两位是从小就在浅草社区生活的，还是后来搬到那边去住的？”
“我的话，和几个朋友从小就在浅草附近长大，梅吉好像是国中后才搬进浅草的？”
弓子歪着头想了想，又看向一旁更加紧张的梅吉。
梅吉重重点了点头，支支吾吾道：“是、是我是国中，不是，是国中二年级时，跟着老爹和后妈搬到的浅草。”
“原来如此。那两位现在还居住在浅草社区吧？”
北川秀在草稿纸上刷刷刷书写着，在他背后的薰子看到他很快就给弓子和梅吉两人分别建立了“人物档案”，这种新颖的人物设定写作手法让薰子大开眼界。
她一直觉得写书是一件天马行空的事情，作家们的脑袋就像是一间堆满了宝物的藏宝阁，他们想要什么，只要往里面取出宝物来就行了。
她签约和认识的不少作家，也都是那种想到哪儿写到哪儿，几乎没有大纲和人设规划的“随性类”写手。
这让薰子一度认为写作就是件非常吃天赋的事——
没有天赋就别想着沾边，免得自取其辱，最后又浪费了时间，又消磨了精力，还什么都得不到！
她比较熟悉的斋藤姐姐也是这么认为的。
斋藤玲奈一直有颗成为名作家的心，奈何事业蒸蒸日上，她的写作水平却毫无变化，尝试的几次匿名投稿都失败了。
斋藤玲奈的经历让薰子对写作这件事更加敬畏。
为了不那么快受到自信心上的打击，薰子现在还没动笔写过书。
她选择先实习，先接触行业，就是想着万一不成了，也还有斋藤姐姐那样的曲线救国道路可以走。
可和北川老师的多次深入交流后，薰子愈发觉得写作好像并不是大部份人说的那么回事。
北川老师每次写书前都会下足功夫，工具资料书是一摞一摞的买的，如果需要，他会天南海北，不厌其烦地跑去采风和了解情况。
要是有这类可以参考采访的对象，北川老师也会极为认真的和他们多次交谈