调动读者的情绪。
但梦子选择在前五章就快速推进剧情，直接把达摩克利斯之剑悬在女主角头顶，加快故事的进展和加深危机感。
乍一看，很多读者可能会不适应，会觉得潦草和太快，但接受了这个节奏后，他们会爽得飞起，会发现以前的一些大众文学和纯文学，就像隔壁老太太的裹脚布，又长又臭。
能自己想明白，钻研出这种写法技法，北川秀为梦子感到自豪。
除此以外，最让北川秀惊艳的是，梦子竟然能放下东大文学部高材生的包袱，不再拘泥于最艰难的纯文学创作，而是大大方方的承认自己是一名普通家，并向着适合她的方向努力前进！
为什么会这么说呢。
因为这个时代，纯文学依旧是文学桂冠上那颗最明亮夺目的珍珠，是其他题材完全没法抗衡的存在。
如果你写的是纯文学，即便只是个出道后便默默无名多年的不入流作家，不管走到哪里，大家都会恭敬地称呼你为“老师”。
可你要写的是推理文学、大众文学、轻，以及现在最火的恐怖。
那么对不起，不管你写的多好，大家也只当你是个“以贩卖文字为生”的家。
文学家和家，两字之差，天差地别。
梦子这类科班出身的从业者，基本都和曾经的石田泰淳一样，极度看不起纯文学外的其他所有题材，也只想写纯文学，只想在这一条路上走到死。
可事实是，纯文学是最难写的题材，最考验天赋的题材。
能写就是能写，不能写的，就像东野圭吾一样，究其一生，也只能偶尔写出解忧杂货店这种毁誉参半的作品。
梦子显然没有写纯文学的天赋。
她明白这点，接受这点，然后很快就聪明的不在一棵树上吊死。
北川秀认为这才是梦子在这段时间里的最大成长！
这一切，北川秀都是从鬼来电2里看出来的。
这部作品能看到无数作品的影子。
譬如里面对鬼怪的无解描述，对明明什么都没做错，却同样还是接到“恐怖来电”的杏子两人的宿命式写法等，就很像咒怨的核心主旨。
日式恐怖可怕就可怕在无解和无序。
它们的鬼怪不和你讲逻辑，讲道理，讲人性。
字里行间的文风以及剧情构思也明显借鉴了北川秀的环界。
这些种种，说明