是一个空洞的口号。
不说彻底击垮，至少也能分得一大块蛋糕，不会像现在的aeglive这样，靠少数几个头部艺人苟延残喘。
就像提前落子碧梨-艾利什，笼络杜阿-利帕，吃进拉娜-德尔雷母公司一样，让卡拉-刘易斯和她未来最庞大的吸金巨兽并入瀚音乐集团的生态体系，是一步绝不容有失的棋。
“我知道坎耶之前跟你中止了合作但我不知道特拉维斯也是这样的情况。”
韩易用啜饮的方式来掩盖自己内心的讶异。或许是重生前后各种信息交织在一起太过繁杂，又或许是他本身对嘻哈音乐就没那么关心，韩易只清楚特拉维斯-斯科特在2023年仍是clg客户名单中的一员，但却对中间发生过哪些矛盾和纠纷不甚了解。
“他没有离开至少现在没有。”
一向斩钉截铁的卡拉-刘易斯，提及这一话题时，也显得有些底气不足。她的语调里带上了一丝轻蔑，可韩易清楚，这只是她在clg收购者和现任老板面前展现信心的一种伎俩。
“你我都清楚，这种级别的艺人，必然会引发一场不小的争夺战。很多人想要我拥有的东西，更多的人想看到我饱受折磨。”
“caa还是wme？”
“两者皆有。”卡拉-刘易斯顿了顿，“但wme处于领先地位。”
“即使在你面前？”
“我”
在韩易的追问下，卡拉-刘易斯罕见地陷入了沉默，并且没有伴随着不屑的睥睨。
“我努力为每个人提供一个职业生涯的基础架构，和免于风险侵蚀的避风港。用大量的支持资源，以便让每个人的事业得到充分的发展。对于某些人来说，这是一个优秀谈判者和一个可靠经纪人的标志。但对于其他人来说他们把这叫做所谓的‘欺凌行为’。”
“因为他们想要和你一样拥有掌控特拉维斯职业生涯的权力。”
即使谈话对象不挑明，韩易也知道，clg的各类合作方里，对卡拉-刘易斯不满甚至痛恨的人绝对是大有人在。音乐产业内部的链条分工极为明确，现场演艺板块亦是如此——主办方负责落地演出的整体把控，场地方负责提供演出场所和必要的辅助支持，制作公司负责舞美与设备，演艺经纪公司负责从全球各地的主办方那里收集offer递交给管理公司审阅，而管理公司则负责与艺人沟通达成一致，形成最终的意见。
随便举个例子，ut