文艺片与商业片的界限本就难以严格区分，尤其当影片兼具艺术性与高票房时。
小丑这部电影从本质上来说，可以归类到标准的文艺片中。
影片聚焦社会边缘人的精神崩溃过程，探讨阶级压迫、心理健康等严肃议题，具有强烈的作者表达和批判性。
且影片整体色调阴郁，符合文艺片常见的现实主义美学。
但是，当一部电影的票房太高时，人们又会不自主的回避这个话题，潜意识的把电影归类到商业片中。
并且还会找到合适的理由——这是一部具有作者性的商业电影，而非传统意义上的文艺片。
比如曹阳最近拍的几部电影。
无论是第九区还是盗梦空间，都因为票房太高，哪怕具有文艺片属性，在好莱坞也被归类到了具有强烈作者表达属性的、具有艺术价值的商业电影。
在好莱坞，还有一个导演，也被归到了这个类别，就是诺兰。
不过，在国内和欧洲，就不一样了。
从九尾妖狐开始，因为在威尼斯电影节，这部电影被喊出了具有实验性质的新浪潮电影，还给了曹阳最佳导演。
对于这别扭的称呼，可能是出于威尼斯电影节的“权威性”，欧洲和国内都认了。
所以后续的第九区和盗梦空间，哪怕是票房再高，也都被归类到了实验电影行列。
国内“跟风”曹阳拍摄实验电影的，还有小钢炮。
他从天下无贼开始，就在没媒体上公开支持曹阳“开创”的实验电影，然后话音一转，说自己的天下无贼也是实验电影。
接下来拍摄的夜宴，就号称结合儒家文化的东方哈姆雷特，从这口号也能看出，又是重点宣传这又是一部实验电影。
包括他现在拍摄的集结号，对外的宣传既不是商业片也不是传统意义的主旋律电影。
而是一部实验性质的具有强烈的意识形态功能、旨在通过电影传达特定的社会信息的电影，简称实验电影。
当然，小钢炮把自己的电影称为实验电影，主要是为了摆脱给人留下的固有印象——你们都误会我啦，我不仅仅是一个商业片导演，我也能玩艺术。
曹阳分析过小丑这部电影。
说实话，这部电影若是票房不大爆的话，无论是谁，都不可能说这是商业片。
而这部电影票房大爆的原因，曹阳认为有几点。