那几部电影也差不多都到了“疲软期”，威胁性不大了。
其次，还是主演的阵容。
这是程龙和李连洁的第一次合作，华夏所有演员里唯二能在好莱坞站稳脚跟的功夫巨星，再加上人气小花刘一菲，以及新四大花旦里的李兵兵，期待值简直拉满。
最后还有一点，那就是程龙的柏林影帝。
让程龙拿到柏林影帝的虽然不是功夫之王，但实在是太巧了，这部电影在他拿到柏林影帝之后上映，肯定对电影是有加持的。
另外的三部电影，也都有卖点。
曹阳执导的情系海边之城拿到了柏林最佳导演，又帮程龙拿到了柏林影帝，按理来说，应该会被媒体和业内人士看好才对。
可问题是，这是一部文艺片。
这几年，华语文艺片的上限似乎被定死了。
就连去年被一致看好的，老田执导曹阳监制并编剧的圣殇，在拿到金狮的情况下，也才仅仅勉强拿到3000万的国内票房。
随着国内票房市场的快速增长，文艺片不仅没有迎来春天，反而迎来了“严冬”。
一开始很多人也看不明白。
在电影票房市场还没大幅增长之前，不要说在欧洲三大电影节拿到大奖了，只要是能获得主竞赛单元提名，几乎就没有票房低的。
而现在是怎么回事呢？
然后，就有越来越多的业内人士找到了原因。
其实很简单，如今再也不是那个看电影没有选择的年代了，一句话，可选择的电影多了！
之前，国内的电影商业片很少，可选择性几乎没有。
而能获得欧洲三大提名或获奖的电影，就是天然最好的宣传——当时能有闲钱看电影的人，不是小资就是有点底气的，这些人的思想，大多受欧美影响会大一点。
通俗点讲，就是国内的很多小资或文化人，那个时期还停留在“国外的月亮比较圆”上。
因此，欧洲三大这种“高逼格”的电影节认可的电影，对他们来说，肯定是值得一看的。
而如今呢，随着电影市场的扩大，或者说随着改革开放这些年来成果凸显，人们手中有点闲钱了，看电影的群体也不再局限于“小资”。
电影也逐渐成为了真正的消遣娱乐的商品。
再加上国家在这方面的积极推动——院线的增多、民营电影公司的增加、香江弯弯电影人北上的