，但是对于大多数俄国民众来说，书都算是一种奢侈品，再就是他们确实也不识字。
“算是吧。”想到这位老女仆的大嘴巴，米哈伊尔索性是停下了手上的动作，含糊了一句道：“我等下就去用餐，你先去吧娜斯塔西娅。”
“好吧。”似乎有点遗憾的老女仆告辞离去。
送走娜斯塔西娅后，米哈伊尔这才拆开了包裹，然后就饶有兴致地打量起这一时期的杂志。
纸张的质量有点糟糕，但确实很厚，能够在上面看到各种各样的文学体裁，而米哈伊尔在简单看了一下万卡和苦恼这两篇小说印的怎么样的同时，也是很快就翻到了放在后面的别林斯基的评论。
认真地看了看后，米哈伊尔的嘴角就忍不住抽了抽，脸也微微有点发绿。
至于为何如此，那就不得不提一下如今俄国的评论家们都是怎么进行自己的评论了。
简而言之，这些评论家们喜欢在评论别人文章的同时，传达自己对于社会现实、政治制度、艺术理念以及文化等等等等方面的看法。
举个例子的话，就像是如今的果戈理，尽管果戈理后期的大部分作品都具有强烈的讽刺意味，但其实就性格而言，果戈理温和、善良，对自己的祖国甚至说沙皇都怀着较为浓厚的感情。
他早期轰动文坛的杰作小说集狄康卡近乡夜话也是主打一个俄国乡村的梦幻、甜蜜。
就算后来写作发生了转向，但是果戈理一直坚持认为自己的这些作品都是善意的，即通过“笑”来矫正社会，为他心爱的俄罗斯提供某种帮助。
但是在死魂灵发表之后，以别林斯基为代表的民主派批评便不断地重申死魂灵对现实的批判意义，不断强调死魂灵及其作者对现存秩序所持的敌对立场。
这么一通操作下来，向来谨小慎微甚至有点瞻前顾后、胆怯畏缩的果戈理就真的有点被吓到了，以至于他在写死魂灵第二部的时候，想要正面地描写俄罗斯和俄国人。
但这种正面的、肯定的文章向来难写，尤其是当现实赤裸裸地摆在人们面前的时候，到底要多眼瞎的人才会选择视而不见？
所以即便是果戈理这样伟大的作家，在面对这个问题时依然节节败退，迟迟写不完死魂灵的第二部。
总之，果戈理从性格方面来说绝不是斗士，但是他的作品无疑又体现出了这种倾向。
而评论家们为了能对社会有所助益，在解读文学作品同时，也是不可