大家好，我是伊巍蟹。
如各位所见，到此为止，限制级幻想入侵中的第二部分以颜欢与安乐建立的亲密关系划上了句号。
在此，比起本卷的内容，其实我更想聊一些关于创作层面上的事情。
主要有两个方面，一个是主角们戏份和塑造的事，另一个则是关于支线的事。
其实在我看来，对多女主文而言，一直都有一个核心的矛盾：
塑造出一个生动的角色所需要的大量剧情、篇幅，与一段内剧情、篇幅容纳信息的极限的矛盾。
所以往往作者们(包括上一本书的我)都会采取一个很聪明，或者说取巧的办法来规避这个矛盾。
也就是：一段时间内专注塑造一个女主。
同时间，将其余女主放在舞台下，短暂下线或偶尔登台。
这样当然也有其坏处，先前提过，在此不过多赘述。
正如在上架感言中我说过的那样，我采取了另外一种同时登台的方案，以避免任何一个角色被落下...
这种方法的好处恰是能避免上一种方法的坏处，但产生的弊端或者说困难也同样超乎想象。
尝试任何新的工具、方法，其实无论在开始前准备多么充分，往往在实践时依旧会产生多如牛毛的灾难。
首先一个最大的问题是：采取这种方法时，女主数量过多了。
我在序章和第一卷中创作了整整六个性格迥异、困境各自不同的女主角，这也就导致一同登台时，她们会相互挤压戏份空间。
一方面，是本应此刻站在舞台中央的女主角被其余的女主挤压，塑造不流畅。
另一方面，又是此刻稍微边缘些的女主角标签化、脸谱化。
一根筋，两头堵。
有读者可能会疑惑，质疑这个困难：
“怎么就会互相挤压戏份空间了？”
这个问题其实不难回答。
可能各位听过一个说法，写小说时，写着写着人物自己就会活过来。
这种说法不是创作者可能体会并不深切，但我必须强调，这是真的。
而故事过程中，这六个女主就像是活过来一样。
你为了塑造这个角色而产生的故事，将会不可避免地和另外角色的性格、位置、修改器等因素强烈矛盾。
所以，其实舞台这个意象并不准确，那更像是一个巨大