了长考状态。
对“滴水剑”的正常应用，罗南已经很娴熟了。对整体结构骨架随意拆卸、应用，甚至只是凭感觉抹画，自生威能。如此情境，隐约与修馆主所言传武一脉的“练法”和“打法”相似——平常演练的套路，钻研的变招，都是为了在实战中，做出最正确最有效的反应。
他平时锻炼滴水剑，每天都从数百枚里面优中选优，对照那些留存到最后的部分，深入琢磨，参考修正，不断地锤炼优化核心结构骨架，使之越发地合理高效。如今在实战状态，就没有必要再钻研细节，只需直接拿出既定的成果，寻求杀伤效率。
当这份效率提升到极致，所有法度都浑然一体，如笔勾痕，只看墨染一点，足矣。
问题是，罗南并不满足。
如果只是对付一个、数个敌人，如此手段可以说是行云流水，举重若轻。可是，当敌人扩张到成百上千个，再怎么简洁明快的动作，连续重复无数遍之后，呈现出来的，就是单调和笨拙。
“单个线条再流畅，机械式的堆积后，整体效果也是渣！”罗南拿出了速写绘画的标准，将出手以来整个过程，都纳入视野，加以评价。
从这个角度看来，此时鼠潮涌动、强者交锋的战场环境，就是一幅特殊的“画布”；经他千锤百炼的滴水剑骨架结构，则是“画笔”。
以“画笔”在“画布”上“作画”，就是一种精神与物质层面的特殊干涉过程。
当这一想法明确之后，罗南恍然发现，这与他构建“生命星空”的思路一脉相承。都是以整体形象的视角，重新定义观察世界的结果，并以最符合他思维习惯的方式固化下来。
这就是罗南自我认知的流程。
随着他的思路越来越清晰直观，相应的感受也越来越强烈。作为一个画师，在画布上随手点画当然可以，可是缺失的美感、丢弃的法度和逻辑，仍给罗南带来了颇为糟糕的体验。
难道就没有一种高效、规律、严谨，最好还有那么几分美感的整体干涉形式唔，有的，欧阳会长的逻辑界，不就是这样？
思路这么一绕，怎么好像回到了“秩序框架”的概念上去？如果这样的话，他刚才的思路，根本就是一种创建全新“秩序框架”的形式。当然，这种创造因时而动、因地制宜，是一种限制条件较多的临时性手段
几个圈子绕下来，罗南这段时间思考、沉淀的种种想法，又给激荡起来，他隐约觉得自己其实已经有了一些