标注不一致，比较形象，却并未触碰到本质。
此时在精神世界的汪洋大海中，以千计的“水滴气泡”凝结成的圆环体形态，正发生着微妙的转变，变得更有质感，更具备结构学上的意义。
他心意微动，这个充满质感的结构，乃至于眩彩迷离的精神大海，倏忽间褪去了一切颜色，化为简洁乃至单调的幽暗深空，汪洋浊流退潮，飞舞浮动的“幕布”，成为了此间仅有的元素。
整体上看，千百幕布是大致规律平行的状态，一层又一层，从低到高，或者由远到近，将幽暗深空划分为无数层级。但在细节上，其中相当一部分幕布彼此扭曲，交缠在一起，形成了一个个“节点”。
罗南对这种情形并不陌生，大概是由于“格式论”的绝对观察效果影响，绝大多数时候，他眼中的精神层面就是这种深邃的多层幕布结构，远比“三层一区一域”的通行理论来的复杂。也正因为如此，他对通行理论一直缺乏认同感，否定起来毫无压力。
而如今，他以神秘的“我”字符号重塑认知，再观照精神世界，便有绚烂多彩的元素融汇一炉，这或许更接近于正常能力者的习惯，但他仍然可以随时做一个切换，回到以往的模式上来。
比较总是新发现的起点。现在罗南就觉得，他所见的幕布结构，更像是对完整精神世界的提炼和纯化，就像是简单模式、安全模式之类，嗯，说是开发者模式也可以。
在“开发者模式”下，更可确认那些“幕布”属于精神世界的某种关键元素，而且负责的还是框架构造的那种。
逻辑界、齿轮、通向云端世界的通道都是有力的证明。
切换了观察模式，“血意环”构形也相应地发生了改变：它在绚烂的精神之海是一种质感的结构状态，而在这深邃幽暗的深空中则只是一个节点——就是几股幕布简单的交织在一起，其交叉点就是构形所在。
准确地说，幕布应该是三股。
其中一股源于深空，另一股源于底层。
还有一股，看似在前两者交汇之后才成形，但很快就与虚空中既有的幕布牵引合并，造就了第三极，也形成了一个很典型的三维定位。
当初通过“我”字符号而重塑认知的时候，罗南就有这么一个感觉：好像从他身上延伸出了一个经典的直角坐标系，三个方向都通往不同维度，然后就是持续的扩展，无穷无尽的细化。
没错，罗南自己就是个“节点”，相较于他本人，