照片内容看上去，是幸福的一家三口。
高大健壮的男子，以一个夸张姿态，弯臂曲肱，把自家的臂膀当成了单杠，让活泼的女孩子在上面打滴溜；
旁边的女士，眉眼间颇有英气，此时却露出孩子气的笑容，伸手过去似乎要和女孩子争抢那个单杠“玩具”。
“这是阅音姐一家三口的合影，男的就是修神禹修馆主啊，当时姑姑还没有和他明确法律关系。”
“是吗。”
罗南应了声。他猜到了照片上的是哪些人，但换一个情境，他多半是辨认不出来的——第一眼看过去，实在很难将照片上的人影，与十年后的形象作对应。
时光流转必然镌刻的痕迹，似乎完全脱离了本相。枯瘦与健硕、活泼与沉着、幸福与淡漠截然不同的形象矛盾之下，强要说看到什么眉眼相似之类，就未免太虚伪了。
可以想象，产生如此巨大的变化，必然是在其后生命历程中出现了断裂式的冲击。
这确实是想象，是罗南的凭空推断。可随着何东楼介绍的深入，他才知道，变故的脉络要比想象中埋得深的多。
“这张照片的拍摄时间是85年，当时那位，我是说修馆主，刚从深蓝世界休假回来应该是他最后一次休假。”
何东楼还是太紧张了，罗南随口一说，就让他节奏大乱，先前准备的开场白全都丢去了九霄云外，说话的逻辑惨不忍睹。
但也正是这颠三倒四的描述，恰好符合照片给人的感受，仿佛从如流岁月中，随手抽出一刹那的剪影，前后分明有百丝千缕，切割不断，梳理不清。
好吧，不管再怎么美言，有堪称详尽的资料在前面顶着，何东楼的解说已经基本沦为补充陪衬。更何况，人眼摄入信息的效率还要远远高过耳朵
但是，罗南有意控制着阅读的节奏，使之基本与何东楼磕磕绊绊的讲解同步。
这可以让他有更多的余裕去思考评估，发掘资料里可能存在的隐晦细节，当然，也会对当事人的遭遇有更深的带入。
资料显示，修神禹是50年生人，比罗南的父亲小4岁，标准的战后一代人。
他少时漂泊，居无定所，但家学渊源，自幼习武。少年时夏城起建，他在近海舰队与畸变种交锋的隆隆炮声中长大，所有父母亲人都在这个过程中陆续身故。
修神禹的遭遇并非孤例，此后的生活，乍看上去与其他人也没有太多不同。