，增加顺畅感。
什克洛夫斯基提到：艺术的手段是要使事物陌生起来，使形式有阻拒性，以便扩大感知的困难和时间。
所以正统作家的“文学语言”通常会把文字加工成具有艺术质感的陌生扭曲模样，以此来提高理解门槛，强行使读者必须提高注意力并去努力思考，从而获得更强的审美效果。
与之相对的语言，叫做“自动化语言”，又或者叫做“通俗语言”，正是营销稿和网文的行文核心。
介玩意，就是那些我们熟悉至极，已经不能再引发额外注意的文字使用方式。
举个例子：“霎时间，韩涵便呆住了，满脸懵逼，心里根本不敢相信，方星河居然恐怖如斯！”
一行字，扫完拉倒，特别流畅通顺，也不失画面感，读者看到“懵逼”两个字就能直接脑补出表情细节，“恐怖如斯”也是一个高度概括的新流行语。
这就是没有丝毫阅读门槛的自动化语言。
读者完全可以一目十行，不用思考，该有的情绪自然浮现在脑海，注意力全部集中在剧情上，由此充分感受故事本身的乐趣。
那么，假如将“韩涵因为方星河而大受震撼”这件事，用更具有阻拒性的文字写出来，会是什么样的效果？
“在比千分之一秒只多一点点的时间波里，韩涵的思维被强行冻在半山腰，其实没有人限制他行动或者思考，只是他自己不肯再往前了——再往前哪怕半步，便会直面方星河带来的恐怖压力，由此而生的种种问题将化作不安也不详的愤怒火焰，燃尽他的信念。可是已经晚了，视网膜倒映着错乱的波形，将黑暗的天空和方星河那张狞厉的脸一同拉下来，他的骄傲尽数被挤压成扭曲线条。韩涵鼻头有些发酸，失神的想：原来，火也会感觉到烫啊”
这样的文字在进行某种特定目标的作业时，既不够清晰，也不利于传播。
可能一小部分读者会夸它更有韵味，但是，高门槛的文字在低耐心的社会环境中，注定要沦为鸡肋。
所以方星河不是做不到，而是没必要。
网文短视频短剧，都是基于同样的逻辑，以强情绪为核心，降低其它一切干扰项。
方星河不愿意把这种情况简单粗暴的归类为“观众审美降级”，本就是用来放松的东西，它就应该具备放松的功能，想学习想思考的人自然会找高深的内容看。
但是这种现象的底层逻辑，确实为他的创作提供了极其明确