舞演员来说，剧院的“潜规则”她们心里门清。
对于这群“小耗子”(当时芭蕾舞女的蔑称)来说，大部分芭蕾舞演员终其一生都永远是底层，不是每个人都能像玛丽塔里奥尼那样出身舞蹈世家，拥有瑞典宫廷舞蹈大师卡洛塔里奥尼这样的父亲。
如果她们想要大红大紫，最现实的情况就是被大仲马这样不差钱又舍得花钱的金主包养，亚历山大这胖子虽然花心滥情，但不得不说，这胖子对那些被他看上的女演员，那可真是会花心思、花精力去捧。
从量身定制剧本，再到砸重金排戏，最后还要派人在巴黎报纸上宣传造势。
虽然人家亚历山大长得不帅，但他这么一番操作下来，能俘获众多女演员芳心也不算是多离奇的事情，至少亚瑟、海涅等朋友们是一句屁话都不敢有的。
当然，像亚历山大这样有才气的金主毕竟是少数。
对于大部分靠上金主的芭蕾舞演员来说，剧院只是会看在金主的颜面上给她们安排一个角色露露脸，至于是女主角还是女配角，是固定的角色还是随时换人的角色，那就要看金主的本事如何了。
而这样的潜规则虽然是从巴黎起源的，但亚瑟的故乡有句老话，叫做：学好不容易，学坏一出溜。
伦敦的同行们很快便掌握了巴黎的“先进”经验，并如法炮制的整套搬到了伦敦来。
至少据亚瑟所知，法兰西的歪风邪气已经吹进阿尔罕布拉剧院了。
康罗伊在阿尔罕布拉就养着一只“小耗子”，而那里的剧场经理显然认为这位未来的“王室总管”值得重点关照，最起码价值一个女主角。
只不过嘛
目前的既定剧目的重要角色都被其他金主预订了，临时换人弄不好会得罪其他人，所以阿尔罕布拉剧院只能着急忙慌的安排新戏。
上新戏听起来好像挺容易的，但实际上，这是一个整体协调剧本、编舞和作曲的麻烦活儿。
不过老话说得好，车到山前必有路。
阿尔罕布拉剧院这次挺走运，几天前英国佬的亚瑟黑斯廷斯爵士突然造访，并询问他们是否有意向拿下一部巴黎新上的芭蕾舞剧。
剧场经理拿过剧本只看了一眼便被当场镇住了，剧本出自在英吉利海峡两岸都备受追捧的亚历山大仲马的手笔，编舞是巴黎歌剧院芭蕾舞团首席古典主义艺术家吕西安佩蒂帕，作曲者是今年刚刚接任杜塞尔多夫歌剧院音乐总监的菲利克斯门德尔松