“因为夫人萧琼的关系，蒋兆和一家得以在胜利初期回到北平，而妹妹蒋万琦是一名普通的银行职员，她与家人团聚之时已经是四六年的夏末。”
“抗战八年，蒋万琦逃难八年，四个孩子里边，最后只剩下蕲春的大儿子还活着，归家的时候，瘦得只剩下一个骨架子，脏兮兮的，还得了传染病。”
“还乡中这个男孩，就是以画家大外甥回归时候的形象为写照，深刻表现出蒋兆和的悲怜、同情、亲悯、关爱之心。”
“饥寒交迫我彷徨，何时到家乡？还乡的背后，是千百万难民的呼声载道，是中国一段惨痛至极的历史。”
“他是一位伟大的画家，地位当在徐悲鸿之上。”周至轻轻地说道。
“徐悲鸿对他的影响是巨大的，从画风就能看得出来。”费观说道：“不过徐悲鸿的写实主义带有浓厚的理想主义色彩，而蒋兆和的写实主义，就满是现实主义色彩。”
“传统中国话追求的是恬淡含蓄，气韵暗藏，直到徐悲鸿开始有了突破与改良，但是现实题材的作品，也只有巴人汲水、巴之贫妇，当然了，还有支持抗战而作的代表性作品愚公移山。”
“到了蒋兆和这里，现实主义题材人物画卷，才进入了集大成期，从领袖到工人，从老知识分子到农村小孩，无一不是画家笔下生动的形象。”
“他的画风成型，我们认为就是从这幅二哥出川开始的。”
“这是创作于三八年的作品？”周至问道：“出川组军，我记得是在三七年八月。”
“是的，之后就是三百万川中子弟，奔赴沙场。”
画面里是川军即将出发前，亲人簇拥送行，眷恋不舍的情形。
画面背景是街巷和无数出发的身影。主题是蒋兆和的一贯风格——群像。
川军二哥带着英式钢盔，穿着布军服，武装带，背着棉被包，肩背长枪，扎着绑腿，穿着的却是草鞋。
形容瘦削，脸上一副着急出发的神情，却被身前一个穿着补丁衣服的小女孩，眼巴巴地拉住水壶带子，二哥虽然着急，却又不忍心责备，只好对着边上的大人招呼。
而大人里有两个老人，老妇人明显伤心，不忍心看自己儿子上战场，转身背对着二哥，将苍头埋在老伴儿的肩头。
老头也是一脸的不舍，却对着儿子招手示意，让他快走。
老头身边是大嫂，弯腰上前的姿态，似乎是想要去抱回拉着小叔水