是青出于蓝了。”
“那是。”老工程师笑道：“毕竟珠山八友当时也没有我们这个配方，刘大师的水点桃花，受色料配方的限制，也达不到我们这般的效果。”
“水点桃花”的绘制技法，是民国时期“珠山八友”之一的刘雨岑，所创造出来的点彩绝技。
他借鉴中国画的技法，先玻璃白水点花瓣，用不钩勒花头轮廓线的办法，画出花型，再用水调彩料，在玻璃白上进行第二次点染。
彩料中的水分含量“湿不流，干不枯”，下笔准确轻捷，能够得到水彩桃花的效果。
在国画技法里边，这叫做“写意没骨”画法，而在瓷器的绘制手法里，“水点桃花”技法其实也并不是仅仅用来绘制桃花，除了桃花，芙蓉花，迎春花，紫萝花，新发的嫩叶，背景模湖的山水远景和竹树的远景，都能够用这种技法来表达。
不过首创的确是用在描绘桃花上，而且效果也最出色。
“当时第一批式样烧出来的时候，我们对成色非常满意。”王老爷子也是不禁唏嘘：“结果拿去给工艺组的人看的时候，有人发现那些花瓣在阳光下，会有一些裂纹。”
“花瓣是碎的，这样的瓷器当然是不合格的。”老工程师说道：“任务就落到了当时的技术室颜料研究组的身上。”
“这种现象以前在我们所没有出现过。”廖厅长说道：“最终我们还是将问题算到了烧成温度过高之上。”
“因为是釉中彩，没有釉上彩那种降低温度，低温烧造的空间，那样会导致更大的瑕疵。”
“后来我们又想会不会是因为烧成曲线时长不够，导致瓷器表面和内部膨胀收缩比不一致造成得，于是又特意将烧成时间增加，氧化焰和还原焰各加一小时。”
“结果却是令人失望的，桃花上的裂纹依旧存在，要从根本上解决这个问题，还是得从釉料配方上下功夫。”
“于是我们又换了湘省料，不行，又换了昂贵的进口西德料，还是不行。”
“最终还是王老替我们解决了这个问题。”廖厅长说道：“王老查阅了古籍，给我们找到了一种化妆土古方，将之施加在胎土之上，再在上面作画和施釉，便完美地解决了胎、色、釉三者之间膨胀系数差异过大的问题，终于烧造出了完美的瓷器。”
周至疑惑地将笔架底部翻过来，观察底下的胎质。
胎质异常的细腻，有一些正常收缩的痕迹，但是这种痕迹不能算