，启老爷子一样，国内收藏鉴定届泰山北斗一样的人物——徐邦达。
徐邦达年轻时候家境殷实、交友广泛，父亲徐尧臣经营丝绸生意，不差钱，加上性情儒雅，喜好文墨书画，闲暇时热衷于收藏，凡过眼名家书画，只要相中了，便会不惜重金购进收藏。
因此徐邦达自小就受到家庭环境的熏陶，十四岁开始师从沪上着名的书画鉴藏大家学者李涛、赵叔孺、吴湖帆传授诗词歌赋及绘画艺术，同时学习书画鉴赏。
十八岁徐邦达花了二十两黄金买下了他绘画一脉的祖师，清初娄东领袖王原祁的画，最后发现这画乃是赝品，从此开始努力发奋。
五年后，故宫重要文物南迁，万余箱的珍贵文物分批运抵沪上，后又运至南京。
当这批文物停放上海期间，徐邦达抓住机会去库房观摩，在那里看到了这两幅真假富春山居图，两幅画上都有乾隆御笔分别题说其真伪。
徐邦达仔细考证后，发现乾隆御笔题说是假的那张无用师卷，实际却是真的，而乾隆题了很多字说是真的那张子明卷，却是假的。
这一说法推翻了清朝宫廷的定论，还黄大
痴杰作以真面目，徐邦达也因此闻名天下。
此后七八十年间，徐邦达为国家鉴考、收购、征集传世名迹接近四万件。起步时的一次走眼，并没有影响他终成为和王老爷子，启老爷子那样，一言九鼎的国家级书画掌眼人。
这批古代书画基本都成了故宫博物院古书画庋藏，正是在此基础上，故宫博物院绘画馆才得以正式成立。
八三年国家文物局专门成立的中国古代书画鉴定组，徐邦达赫然在列，鉴定识别出八万多件书画文物。
因为鉴定得多了，徐邦达除了着述，临摹古迹名作也成了足以乱真的高手。
现存加拿大的奚冈松溪高逸图摹本，其实是他十八岁时所临，现存新加坡的张中芙蓉鸳鸯图摹本，其实是他二十四岁时所临。
到了晚年，徐邦达的鉴藏能力更是精绝，有一次有一位来访者将画轴徐徐展开，刚看到一片竹叶的梢头，徐邦达便脱口而出：李方膺！画轴展开，果然是扬州八怪之一李方膺的作品。
从此以后，徐邦达就更多了一个外号——徐半尺，因为那副画卷，其实刚刚才展开了半尺而已。
而徐氏弟子认为更准确地描述的话，徐师的外号应该叫徐一寸才对，因为他所见到的画作，也就一寸梢头而已。