少。”欧多西娅说：“职业的剧作家和那种衣食无忧、随便写点东西玩的文人，完全是两种概念。”
“这不止是出身的问题。如果依赖于创作剧本维生，那观众的喜好就对个人的生计起了决定性的作用。这种情况下，‘艺术’往往只是个好听的旗号，创作者需要做的事情，和演员们没什么区别，都是讨人喜欢而已。”
“或许，有人可以兼顾大家的爱好和作品的艺术性，但这种人注定只会是少数。绝大部分没有那么出色的创作者，就只能试图模仿现在流行的风尚，揣摩观众的好恶，以此来多获取一些金钱。我认识的剧作家们就抱怨说，自己只不过是精神上的倡妓而已。实际上，他们和娼妇、演员，也没多大本质区别吧。”
郭康一时不知道说什么好。
“至于我自己，其实也差不多。”欧多西娅说：“后来，母亲确实给我花了不少钱，给我补习文法、艺术之类的知识。还设法找了关系，从一个落魄的贵人那里，雇来一位嬷嬷，对我进行训练，希望让我能更像一个体面家庭的小姐，防止因为出身和习惯差异太大，让好不容易碰到的大贵人感到厌恶。”
“后来她也帮忙在剧团里隐藏我的身份，让我扮作男人，不和那些喜欢小女孩的客人接触。连那些对我男性身份感兴趣的希腊观众，也都被她赶走了，为此宁可得罪一些老客户。但我很清楚，这不是因为她出于母爱，要爱护我，只是我身上的收益期望太高，让那些平日里看起来有钱有势的客人，也变得不值一提了。”
“你看，这其实和那些姑娘，没有什么区别。只不过，我是专门针对一个特殊客人，特别定做出来的娼妇罢了。”她长吁了口气。
“但是，现在想想，我也不是特别怨恨她。”讲了这么多话出来，她自己似乎反而轻松了些：“因为我们那个环境，确实是容不下一丝温情的。”
“你想想，我也就是这样，其他人呢？”
郭康大概明白了她的意思，沉默着没有回答。
“这些人，可能是最为远离实际权力、掌握资源最少的群体之一了。”欧多西娅说：“我们刚才说过，权力的根源是武力，所以下层男性至少还有出头的机会。而大部分没有什么特长的下层女性，连这种议价权都没有。沦落到我们这种群体中的，就更是如此了。”
“这种状况，会有两个直接后果。首先，远离实际权力和资源，往往也意味着远离社会秩序。没有秩序的保护，自己也没有武力作为最基本的保证，
点击读下一页,继续阅读 正统大汗阿里不鸽 作品《自建帐以来：罗马汗国记》第五百五十六章 文人写手，实不过倡优而已