按理说，应该有同级别的政府人员接待陈奇。
但目前韩国政府与电影界关系不太和睦，因为政策上还比较封闭，没有彻底开放，电影人老觉得受约束。所以不便坐在一桌，政府人员另行款待。
大家吃吃喝喝，话题自然离不开电影。
在场的年纪都比他大，却都一副虚心求教的样子：“陈先生，您在国际上取得了那么多的成就，我们有没有这个荣幸请您讲讲自己的经验？”
“韩国与港片往来密切，您对韩国的电影产业怎么看？”
“除了卖弄色情的，我们的观众对其他本土片并不感兴趣，唉！”
“”
陈奇夹了片泡菜，反问道：“几位对美国片怎么看？”
“俗不可耐！”
“套路化严重！”
“不够艺术！”
几个导演都是搞艺术片的，遂发出此等评价。
陈奇笑道：“在我看来，却是娱乐性强、工业成熟、类型丰富。而这些是任何一个国家电影产业的必备要素。几位钟爱艺术片，但绝对不能看不起商业片。你们想发展，我没什么好说的，先把政策放开吧。”
他无意乐于助人，只简略作答。
韩国电影在90年代与中国相似，都在艰难的转型期，都面临政策限制和美国的压力。
1996年韩国实施了分级制。
98年韩美贸易谈判，美国要求他们缩减本土片必须放映146天的保护政策，林权泽等人率百余名电影工作者剃光头，在光华门静坐示威，迫使政府妥协。
这一事件直接促发了民族情绪，刚好有一部本土片生死谍变上映，它的票房打破了泰坦尼克号创下的纪录，算是韩国电影崛起的开端。
而中国的保护力度更大，国产片放映天数不得低于年放映电影时间总和的23。
他明显敷衍的回答，几人表面没什么，心中有些不快。陈奇无所谓，韩国电影对中国的影响，就像鱼儿对自行车的影响一样。
他关注的是将来所谓的“韩流”。
8月27日。
早晨，陈奇吃了饭先跑到明洞转转，在2街27号看到了一座馆舍，大门紧闭，隐约瞧见里面庭院的花花草草，青天白日旗已经扯下来了。
站岗通常由驻在国警方或军方负责，即韩方负责，两个穿着韩国警察制服的人守在门口。