有人说作家有两类，第一类是作家情绪稳定写的角色精神有问题，第二类是作家情绪不稳定，写的角色也乱七八糟。
毛姆属于第一类。
他情绪稳定，见多识广，写书就跟长辈给你讲故事似的。他还来过中国，20年代来的，回去以后写了篇游记在中国的屏风上、还以中国为背景写了一部长篇面纱。
换了盆清水，攥着固本肥皂，也就是臭肥皂，骨碌碌转，在袜子上搓出沫子，与此同时，简单浏览了下脑海里这篇。
同样是英译本，汉译本两篇。
也需要他来完成本土移植的工作。
一回生，二回熟，这个工作江弦已经做的相当熟练。
本土移植最关键的就是故事背景设计。
上一次一个陌生女人的来信将背景设计为30年-48年的京城，写的就很舒服。
至于月亮与六便士，江弦也没觉得有多难改，他还打算把香椿树街、枫杨树村这两个极具特色的地名给用进去。
而且要给主人翁查理斯思特里克兰德起个中国名字——
李兰德。
“我这袜子怎么破了？”一大早，朱琳从晾台上找来两双袜子，已经晾干。
江弦咳嗽一声，“我昨儿寻思帮你洗洗，可能洗的太细致了。”
“我不都洗过了？”
朱琳疑惑，“你这儿有袜撑子么？”
袜撑子就是个木头做的脚模，专给袜子补洞用。
俗话说“袜子不补，神仙也穿不起”，这年头袜子底破了，就套在袜撑子上，换两层布，绣点儿花纹，缝到袜子上，这么一双袜子就算修补好了。
“得了，别穿了，换一对。”
俩人前后脚出门，江弦把她送去北影厂，转身骑着车子上京城文艺的编辑部去。
“德宁！”
“江弦，从上海回来了？这是你的作品集的样本。”章德宁给江弦递来一个册子。
右上角整齐的楷书“1978-1980江弦短篇集选”，简约大方，这年代的书都没有腰封，这就让江弦很舒服。
简单的翻阅几页，第一篇是汪曾祺的代序，老头儿名气不大，这篇序起不到什么刺激销量的作用，但对江弦来说意义比较特殊，汪曾祺和他关系不错，又和京城文艺渊源颇深，加上江弦也挺喜欢他的文章。
“德宁，我这回过来是想找找我的