他这么一说，江弦果然来了兴趣。
江弦大概回想了一下西方这个时候的文学进程，82年的诺奖得主是百年孤独，那么这部这会儿说不定已经在英国畅销起来。
想了很多，却都没说出口，只是问冯骥才，“什么？”
大冯回忆了下翻译的说法：“好像叫什么月亮和六便士硬币的。”
“.”
见江弦不说话，冯骥才又给他解释说：“六便士硬币就是英国以前使用的一种硬币。
这篇讲的是一个画家的故事，现在在英国的年轻人当中比较流行，我听当地的新华社同志给我说，他在英国的很多城市都见到有年轻人在阅读这篇。”
国内与国外的消息传递困难。
大部分国内的作家很难知道自己作品在国外的发行情况。
像是沈从文，他的几篇在日本都有出版，但他本人对这些事情了解并不多。
80年代他受邀去日本访问，在街头闲逛的时候竟然在路边发现了自己的，对此事感到一阵惊讶，舍不得花钱的他不光掏腰包买了几本，还把这件事写在了给夫人的信里。
至于江弦，他也只知道施松卿帮他把月亮与六便士的英文稿投去了美国的纽约客，以及英国的老牌文学杂志格兰塔。
他不知道的是，这篇月亮与六便士竟然已经在英国有了这样程度的影响力，还是从大冯的嘴里听了以后才知晓。
很快，日本那边也有消息传来。
佐藤纯弥给他送来一封德间书店的来信，信中，编辑东野信夫给江弦简单告知了铜钱街在日本的销售情况。
的单行本在日本发行以后，很快惹来了日本读者们的注意。
铜钱街中所写的田园牧歌，正是日本高压力社会下的“社畜”们无限向往的美好。
首印1000册很快被日本读者们抢购一空。
德间书店在信中写道，希望征得江弦的同意，对进行重印，也就是二版，给江弦开出的版税依旧是10%。
在日本，10%就是最高的版税率了，只有发行数突破50万部之后，按照行业的潜规则，版税率会为作家提升到15%。
江弦立马回信一封，将的重印工作交给德间书店。
信写罢的时候他还有些恍惚。
他的作品居然已经在全球这么多地方产生影响了？
一想到这儿，感觉便相当的美