“.我没读过文学理论方面的书，不习惯用理论用语表达思想。
我对自己很不了解，现在也还在考虑，我算不算作家？我从开始写作到现在，写的大概不超过四十篇，怎么能算作家呢？
”
徐中玉一行行读着江弦的这篇理论文章，相较于文学理论家所写的理论文章，这篇文章显得并不专业，都是些通俗易懂的大白句。
但它有可贵的地方
——出自江弦之手。
在徐中玉看来，江弦或许不是中国最好的作家，但一定是中国最好的现代派文学作家。
他的一些观点，绝对是国内最前沿、最先锋的思想观念和认知。
“.
下面谈几点感想。
关于主流与非主流的问题。这是我自己提出来的，用的是一般的习惯的概念。
比如蒋子龙的作品，对时代发生直接的作用，这当然是主流。
我的一些作品，不可否认它有美感，也有间接的教育作用，可并不是主流。
我不希望我这一类作品太多，我也希望多写一点反映现实的作品。
但为什么我写这些作品比较多，反映当代的比较少？
过去是定型的生活，看得比较准；现在变动很大，一些看法不一定抓得很准。
一个人写作时要有创作自由，这种‘创作自由’是作家自己想象的自由、虚构的自由、概括集中的自由。
对我来说，对于过去，我怎样想象概括都可以，对新生活，我却还没办法达到这种自由的地步，达不到挥洒自如的程度。”
徐中玉看到这里，忍不住叹一口气。
此前他们这些文学理论家又何尝没有感受到过这些，只是相对比较模糊，没有江弦理解的这么透彻，能够准确的将这个问题提出来。
“.
今天在座谈会上有许多新的论点引起我深思。比如季红真同志说，我的很多，写的旧知识分子有传统的道家思想，我对这一类人的批评较少。
她的说法是否正确，我不敢说，但这是一个新的研究角度.”
“难怪在会上那么安静。”
徐中玉确信江弦这篇稿子绝对是在座谈会现场所写的无疑。
毕竟季红真同志所提出的观点，就是在座谈会上提出的。
江弦没有发言，但他直接把自己在座谈会上的所思