冯骥才太知道江弦这货的稿费有多高了。
不说别的，就江弦出版的那些作品都有多少了？
出版社每一次加印这些作品，都得再给江弦支付上一笔印数稿酬，这可都是白花花的银子。
哪像他们这些作家，大部分时候写文章都是一锤子买卖，文章发表以后，基本很难再创造出什么价值。
领受了获奖证书、奖牌和三千元奖金，获奖的六位作家依次进行了发言，分享了自己获奖的感受。
姚雪垠讲的时候眼眶都湿润了，有时候，一个作家对一部耗尽的心血，可不比养活一个孩子少。
说起来姚雪垠老爷子一生也够传奇的。
他小时候还被土匪当“肉票”抓去过。
旋又被一个土匪小头目认为义子，在土匪中生活了100多天。
很快轮到江弦发言。
今年，他的一篇报告文学理解万岁，在国内很多地方都讲的非常火爆，所以作协特地给他安排作为作家代表进行发言。
此外，这次安排又掺杂着几分试探。
如今文艺界，分歧非常严重。
大体来说，作家们可以分为“惜春派”和“偏左派”两个派系。
这场“惜春派”和“偏左派”之间拉锯式的较量，几乎贯穿整个80年代。
并且越是作协的高层，文学地位越高，自身的派系就越坚定。
像是茅、巴、光、冯、陈，被视作“惜春派”的代表。
刘、丁、贺、王、林，这些则是“偏左派”的代表。
哪怕此刻台上的获奖作家，大部分也都有自己的文学立场。
唯独江弦这个作家比较特殊。
他的代表作里有大逆不道的意识流文学、寻根文学，还有伤痕和反思。
所以惜春派一向将他视作自己人，视作惜春派的得力干将。
然而江弦在后续创作中，渐渐放弃了“伤痕”“反思”的写法，不再致力于挖掘那段历史。
随着他思想的越发晦涩，江弦的立场变得越发变得模糊。
说他惜春，他的一些表现又有点偏左，说他偏左，他比谁都惜春。
反正从他文章里，没办法将他明确的归于哪方派系。
江弦如此小的年纪就能捧得茅盾文学奖这座桂冠，在未来的文学界必然牢牢占据一席之地。
所以这次