“无主题变奏？”
“怎么取出叫这么奇怪的一个名字？”
王小波喃喃道。
无主题变奏这个名字太奇怪了！
“变奏”这个词，最早是拉丁语，原本的意思是变化。
而在音乐上，“变奏”就是围绕一个音乐主题进行调式调性、织体、节奏等音乐要素上的变化、加花。
作曲家可新创主题，也可借用现成曲调，保持主题的基本骨架而加以自由发挥。
换句话说，通俗一点儿讲，变奏一定是有主题的。
无主题？
无主题还怎么变奏呢？
王小波唯一能想到的是德彪西。
德彪西是法国作曲家，是“印象主义”音乐的鼻祖。
当时法国一整代的作曲家们面临着巨大的困境。
就像是江弦在你别无选择中写的那些作曲系的学生。
法国的这些作曲家们，被德国音乐，被瓦格纳的音乐陶醉和征服。
整整一代的法国作曲家将自己的热情倾注于瓦格纳的音乐中，让自己的天才在毫无创新的模仿中毁灭。
这时候德彪西横空出世，把法国的音乐从瓦格纳的巨大阴影中拯救出来，为法国创立了完全属于自己的音乐：法国的风格、法国的趣味、法国的精神。
从此，法国音乐在西方现代音乐中独树一帜。
而德彪西最有名的就是他的“印象主义”的音乐。
这种音乐和古典主义音乐相去甚远。
在这种音乐里，没有古典主义音乐的严谨结构、深刻的思想性和逻辑性。
也看不到浪漫主义音乐的丰富情感。
取而代之的则是奇异的幻想因素、朦胧的感觉和神奇莫测的色彩。
所以要说无主题，还涉及音乐，王小波首先想到的就是德彪西。
就是这位现代音乐的开创人物。
“这篇和德彪西有关系？”
带着深深的好奇，王小波捧着这册花城，读起江弦的这篇无主题变奏。
写在全文之前的是一首诗：
“幸好，我还持着一颗失去甘美的”
“种子，一粒苦味的核”
“幸好，我明日起程登山”
“我要把它藏在”
“最隐秘的山涧，待它生命的来年”