第1483章一百三十三章“如果你留我在梦里。”
一个优秀的剧本要如何谱写？
第一，世界观。
奠定一个世界的基调，是无魔世界还是有魔世界。若是后者，武力定为什么层次，一人之力最多能做到什么程度？一支军队、一座城池、一个世界、还是升至宇宙？
第二，主人公。
立起主人公的目标，分为短期目标、中期目标、长期目标。以此推进剧本的走向。
主人公的短期目标存在什么爽点与进化体系？主人公的中期目标涉及到哪些核心矛盾与时代特征？主人公的长期目标涉及怎样的升华与世界隐秘？主人公能够为了目标做出什么样的行为，是一路顺遂，还是坎坷不断，是万众瞩目，还是自得其安？
以此引出支持主人公实现目标的同伴，与反对主人公实现目标的敌人。主人公的层次将决定这些人的层次。
第三，基调。
正剧，喜剧，悲剧。
第四，矛盾点与核心关系。
在剧本发展期间，主人公建立的核心关系与长期目标碰撞，会引发怎样的融合点与矛盾点。如果预想中的高潮点仅仅存在一个片段，便由长期的核心关系渐渐联系而成。
第五，节奏。
开场了解背景铺垫人物发生冲突解决冲突或延长冲突埋下隐患人物日常或感情线插入小高潮形势骤变且极大转折收回隐患或伏笔最低谷黎明降临大高潮解决问题形式逆转大量人物汇聚或死亡收尾解谜结局
如果故事足够长，可以插入“铺垫——小高潮——铺垫——小高潮”的循环。可以是人物高光，可以是揭开秘密。
第六，关键人物。
一个剧本，既存在协助主人公的同伴，也存在反对主人公的敌人。
同伴分为四种，集聚力高且自由度高，集聚力高但自由度低，集聚力低但自由度高，集聚力低且自由度低。
敌人分为多种，根据主动性与敌对度衡量。例如一个人投靠敌人却是为了帮助主人公，此人主动性高且敌对度低。例如主人公身边的背叛者，此人主动性高且敌对度高。
一个全面的剧本，每种类型的人物都存在，且可以增添更为细分的衡量要素。
其中，最重要的是幕后主使的存在。
正常故事里，主人公会面对一位挡在最后的幕后主使。此人或许敌对度不高，或许主动性也