刚拿出了一首小河淌水1952的铭璃cp，又将会拿出怎样的一首，以押韵、主旋律为主题的rap作品？
万众瞩目之下，舞台上并没有清场，嘉宾们仍旧在，只是在沈铭恩的示意下，现场逐渐安静下来
伴奏刚才沈铭恩交给了节目组，此时就等沈铭恩一声令下，他这边基本不会出什么问题，就是姚淑璃那边
因为实在是没有合过的原因，姚淑璃怕自己hold不住唱这首歌，但这种给沈铭恩帮帮忙的机会又实在不多，所以只能硬着头皮上，多少是有些忐忑的。
不过这种情况，随着前奏响起，很快便烟消云散了
有些人，仿佛天生是为舞台而生的，世家出身的姚淑璃本身身上就有着浓浓的艺术气息，台下的忐忑只是为了台上不出意外而已，从上台的那一刻起，展现给观众的面貌便必须自信、从容。
“叮咚咚”
前奏鼓点映入耳畔的那一刻，后者洁白玉手拎起话筒，对到口边，下一刻
“喔~哦~”
一阵类似呼麦的声音，混杂在伴奏里，传入众人耳畔。
一开始好多人还没反应过来，还以为姚淑璃没发声，当她逐渐由呼麦转成大气的吟唱的时候，所有人才恍然大悟！
“喔！！！”
一时间，本就对这首歌期待无比的观众们，一下子就被点燃了！
拜托，那是呼麦啊！
呼麦，一种古老的歌唱艺术，主要流传于我国蒙古族、图瓦族等少数民族以及蒙古国等地区，其发声原理特殊、演唱形式丰富多样、艺术价值和欣赏价值极高，并且拥有着非常悠久的历史。
其起源可以追溯到古代北方民族的原始信仰和生活方式，与草原民族的生产生活、宗教信仰、文化传统等密切相关，是他们表达情感、传承文化的重要方式之一。
这种歌唱艺术非常困难，严格来说比戏腔难度还要高
这并不是危言耸听，现在目前为止几乎所有的歌唱技巧都是一个声音，但“呼麦”是一人同时唱出两个声部，形成罕见的多声部形态，通过控制口腔、鼻腔、咽喉等部位的共鸣腔体，使气流在不同的共鸣区域产生振动，从而发出两个或多个不同音高和音色的声音
这种演唱方式就算是在当地少数民族里会的人都不多，同时也面临着传承和发展的挑战，谁都没想到姚淑璃竟然连这个都会
这特么比她的戏腔都不遑多让了
点击读下一页,继续阅读 不是蒜是水仙 作品《得罪资本后，我的歌越唱越红》第九十八章 丹青不渝画我中国！