就让太阳“难受”：
光秃的岩石被夕阳拢着，像烧热的黑铁般暗红。
漫天红霞好似枷锁，将一滴落日冻在云中。
类似的例子有很多，一路追读过来的读者回想下应该能记得作者用“夜”“月”“星”“风”之类的意象写过很多类似的描写，此外也不光是比喻，很多拟人、通感我也是类似的用法。
这种文字处理方式效率确实高，往往关键节点插一句就给到读者相应的氛围，兼之用好修辞多少也要些能力，所以彼时我还颇沾沾自喜。
咋说呢。
我觉得文字风格并没有绝对的高下，汪曾祺的文字质朴，阿城的奇绝，三岛由纪夫的华丽细腻；它们都是好的，都可以很美。
但不论如何，文字创作应当是天然的流露，不能因表达外的考虑妨害表达本身。
提升文笔的正路应当将文字组织得恰当、精确，完美的传递作者的所见、所构、所想；而非反过来先想好给读者制造某种效果，再考虑如何用修辞实现。
后者是取巧，是邪道。
唉，我现在自己水平没到，上面的意思可能说得不够清楚，不知道大伙能不能明白。
总之从第六卷起会有意识的多用白描。
另，汇报下本书剧情进度。
开书前我预计荒沙应当是七卷半到八卷左右的篇幅，现在看来差不多；从第六卷起故事的时间流速会快一些，预计一卷会走十年。
这两天还在与第六卷的大纲较劲，希望接下来写作顺利。
也祝大伙八月一切顺利。
ps：看到读者留言，临时补个小讨论。
我看到好几位读者认为我的篇幅安排虎头蛇尾，到后期写得太赶。我自己感觉这里有个认知差。
因为从作者角度讲，写到大后期整个故事脉络完全展现，剧情走线已经确定，人物该立的也立了，这意味着我所有的表达欲望都实现了，只要交代结局就该收尾了。
如果这时候反复写主角个人或他的势力打败明显不是对手的abcd等会让我觉得无聊水文(毕竟这时候主角的数值已经碾压式高过反派了)。
但现在看很多读者的想法并不认为这是水，反而觉得多来点挺好的。
想看看大家怎么想。