翌日，戛纳清晨，海风仍旧轻柔，阳光如粉尘般洒落在红毯残留的金边上。
电影宫前人潮未散，媒体的帐篷仍在运作，而街头每一处报刊亭内，黑牡丹的剧照赫然出现在今日多家影展日报的头版位置。
电影笔记率先以整版长评给出评价：
“一场古典唱腔包裹下的心理风暴；一支献给被规训的灵魂、为美而殉的女子的哀歌；一面镜子，映出六百年未醒的宿命”
而银幕的标题则更为直白：她是谁？她是谁？她是谁？里的东方迷宫
影评人盖瑞斯通在文中写道：“观众从许薇坠落的那一刻起，就被丢进了一个关于身份、艺术与性别规训的深井，而那声‘我醒了’恰恰是整部影片最残酷的讽刺。她醒了，但她也碎了。
这是一个讲述一个演员如何被角色吞噬的故事；也是一个关于女性在传统规训中寻找“情感表达”与“身份边界”的挣扎史.”
紧随其后，综艺刊出专栏长文：
“从逃出绝命镇到黑牡丹，吴宸导演的作者性越来越明显。
他不再满足于好莱坞的叙事结构，而是试图将文化身份、身体意象与舞台空间融合为一种东方的心理装置。
这种装置在黑牡丹中第一次具象：镜子、梦、妆容、唱腔.一切都在替角色说话”
评论区中，不少影评人也对刘伊菲的表现赞誉有加：
“刘伊菲的许薇演出了女性身份、东方宿命与审美牺牲的深沉叩问.”
“刘伊菲的表演是全片最难模仿的部分，她不仅承担了双重角色的心理演绎，更承担了‘昆曲语境’这一文化重负。
特别是在舞台坠落那一幕，她让我们真正看到了‘死亡不等于终结’，而是一次身份消解后的自我新生。
如果评审团愿意奖赏真正的“内敛表演”与文化挑战者，那么刘，将成为本届影后的最大惊喜。”
“.”
而此时，主竞赛单元的“战局”也更加复杂。
罗马尼亚导演克里斯蒂安蒙吉的四月三周两天凭借少女堕胎这一社会题材放大为针砭时弊的社会讽喻，被银幕评分为3.5分，一跃成为媒体评分榜首。
对“死亡”的迷恋的日本女性导演河濑直美的参赛影片殡之森也获得了媒体的高度评价。
而在这样一场风格迥异的影展争鸣之中，黑牡丹的横空出世，各大媒体评分陆续更新，暂时定格在了