从1840年十月开始，大量来自西非的棉花涌入了奥地利国内的市场。充足的原料供给使得弗兰茨的工厂得以全面运转生产成品。
随后出厂的的成衣经由铁路运输的渠道，不仅散播到帝国各地，还借着关税同盟的便利流入了德意志和亚平宁地区的市场。
这些成衣主打的目标用户绝大多数属于工人和中下层的群体，而恰好他们就是居住在沿着交通枢纽周围分布的城市里。
大量廉价的衣装，很快就将那些自以为是的裁缝铺子们打得满地找牙。
除了少数做高端货的店铺之外，他们在中低端的服装市场直接遭遇了滑铁卢式的降维打击。
凭借来自后世的优势和领先这个时代近两百年的审美，再加上一群皇家专用裁缝的鼎力相助下，弗兰茨旗下的工厂成功设计出了一大批引领潮流的成衣款式。
不过他清醒的意识到要想保住在服装行业中的领头羊地位，光靠自己的力量是远远不够的。于是乎他便派人联系维也纳艺术学院，请他们派出一支专业团队来帮助自己培养服装设计师。
维也纳艺术学院是一所建成于1692年的公立学院。它是欧洲最古老的艺术学院之一，只不过此时的它早已不复当初的辉煌鼎盛。
历史上，随着奥地利帝国的衰落和政府的拨款额度下降加上社会捐赠的稀少，为了维持日常花销和生计，其高层不得已而降低公费学生的录取率，使之成为了全欧洲最难考的艺术学院之一。
更加雪上加霜的是，比起就读艺术学院，贵族和富有的商人们更愿意去譬如维也纳大学这样一所“真正的顶尖学府”。
不过得益于蝴蝶效应，此时的奥地利经济欣欣向荣，帝国的财政收入猛增，这让很多公立学校又重新受益于公共资金的支持。
由于搭上了德意志关税同盟的顺风车，奥地利更是成为了大批高学历高素质的北德意志人才的聚集地，其中作为帝国心脏的维也纳更显群英荟萃。
对于贵族和商人们来说，如何用“智慧”或者是“学历”来展示自己的与众不同是个一直困扰他们的难题，于是乎艺术鉴赏力就成为了他们标新立异的利器。
而从其它地区流入的高素质人才为了融入当地的生活，也加入了这个浩浩荡荡的艺术品鉴大军。
而那些本该呆在公园和公墓睡救济房的流浪艺术家们，全部都被拉出来到公共场合为大家表演。
过去只有皇室负责主导的
点击读下一页,继续阅读 七年之期 作品《战争宫廷和膝枕，奥地利的天命》第三十四章 人人都有衣服穿