话说回来，杨静反倒有可能是张晨做游戏最大的收获。因为一款游戏最重要的就是游戏性，这就是游戏的基石，而光有基石支撑的立柱，虽然很强壮，但却始终却少了些向上发展的可能，向上的可能是包装，是叙事，是能更进一步引导人深入探讨游戏内核的外衣，这些都重在审美。
一款游戏光有游戏性，很难成为伟大的游戏，影响力往往只在于玩法本身。但如果被拥有卓越审美包装的游戏，其影响力能渗透到更广阔的文化、艺术甚至社会领域，所谓真正的成为第九艺术。
张晨有前世的阅历，可以借鉴提纯很多有着优秀游戏性的游戏，但想要打造真正属于自身的成功游戏，包装游戏，传达意义的工作，就非常重要。
只有他明白，杨静这种能够将极其优秀的艺术表达表现出来的能力，有多难得。相当于光荣公司的御用插画师长野刚。
95年日本大学艺术学院油画专业出身的长野刚被光荣公司选中，负责三国志5的插画设计，作品一经问世，就接了日本插画界泰斗生赖范义的班，被玩家公认为是最接近三国演义原著形象的作品，自此影响了无数玩家。
可以说86版央视三国演义的电视剧定义了三国人物的现实形象。而光荣公司的三国志系列游戏，特别是从长野刚负责的第五代开始，基本上对三国文化中游戏和虚拟二次元形象进行了革命性的塑造，成为了光荣公司的招牌。
此后光荣公司的三国系列每作封面必引起收藏狂潮，封面原作屡次拍卖出数百万日元，由这种影响力出版的相关版画，邮票，更是不胜枚举。
更有无数游戏作品跟风模仿，而光荣公司更知道其威力，每每都挥舞版权大棒，将无数跟风模仿者告上法庭。
现在张晨看来，杨静就相当于是自己的长野刚。
至少从面前来说，这个万象江湖的三国类型战争策略网页游戏，保证最基本的游戏性前提下，最能够吸引玩家的，莫过于就是这些背景插画，原画设计。杨静的操盘，让张晨在人物设计上面，有了硬刚三国志的可能。
当然，三国志深入人心，不是那么容易撼动的。但今后的其他项目呢，万象江湖其他蹦出的世界呢，游戏除了游戏性，审美格调这些把控，都需要杨静这么一个设计师的参与。
张晨有些期待以后的万象江湖，能蹦出多少个爆炸性的创意和作品？
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