人一种很莫名其妙的感觉，突然就这样了。
所以陈默必须给他们构建更完整的逻辑。
比如陆秉坤这个角色，他和阿才本身有什么关系？
又比如女主角，她和阿才又有什么关系？
同时他们为什么会成为诈骗分子？
等等，等等，陈默都必须一一捋清了，他不想拍出一部自己看着都觉得疑惑的电影。
至少，逻辑上自己作为导演，编剧必须通透。
他不想只是拍一部“宣传片”，而忽略了电影本身的要素。
陈默的初步的想法是，给这几个角色，都安排一个完整的逻辑。
比如阿才的角色，为什么要放走女主角？
原版里面对安娜的设定也很奇葩，她作为诈骗集团的荷官，设定是一个渴望崭露头角的模特，为了实现自己的梦想，不惜与诈骗集团合作，成为了骗局中的诱饵。潘生被拘禁的时候，求助于她帮忙报警。而她出于私利，拒绝了潘生。她衣锦还乡，得知无数赌客家破人亡的惨剧后，幡然悔悟，配合警方救出了受困的潘生及百余名程序员们，也完成了自身的救赎。
可是这个设定就很扯淡。
凭什么那些冷血残暴的诈骗分子会对她网开一面？
就因为她长得漂亮？
所以，设定她是一个渴望崭露头角的模特没毛病。
但是，她为什么会成为诈骗集团的荷官？陈默初步设计了一条故事线。
那就是阿才这个角色，设定成是曾经暗恋她的人，只是可惜的是曾经她对阿才这样的人根本不屑一顾。
而阿才在境外成为诈骗团伙的打手之后，在拐骗人才进入诈骗工厂的时候，意外重逢了安娜，因为过去她根本没有把他放在眼里，所以想要得到安娜，最好的办法就是把她骗过来。
设计这样的一条线的话，那么后面，阿才放走安娜，才有了逻辑动机。
至少相对合理一点。
毕竟，男人嘛，对自己的白月光，肯定是有独特的情结的。
至于安娜不帮潘生报警，这一点，陈默觉得电影里面完全是在扯犊子。
其实本身安娜在这个诈骗集团里面，也是受限人员，她自己都救不了自己，更何况是帮人？
至于不知道那些人被自己骗的家破人亡，要回去之后才知道，那也是扯犊子。
没有必要多此一举。