顾为经闭目感受着，系统所提供的这本新体画精髓摘要上，所涵盖着的丰富内容。
毛笔持笔、油画笔持笔、调色、用笔、焦点透视
海量的信息从脑海中流过，
让他的眼前甚至出现了彩色的幻觉，好像走进了三百年前的清宫紫禁城，正在亲眼目睹这位得授乾隆皇帝亲封的三品顶戴花翎的洋画师如何作画。
他曾经得到过的王维的摩诘手记。
那本书更多的像是一本东夏传统士大夫的文人随笔，文学气质很浓。
虽其中不乏让人耳目一新灵光一现的绘画诀巧，
然而还是远没有这本新体画精髓摘要，对于郎世宁作品绘画技法的阐释，来的全面和精细。
郎世宁这种宫廷画师的作品传承有序，就和官窑瓷器一样，很少能流落到民间。
因此东夏的两岸故宫以及美国、日本、法国的博物馆馆藏了郎世宁百分之九十以上的作品，大多都保护的很好。
中外都不乏有专门研究新体画技法的专家学者。
不过，是根据完成的作品来还原作画技法。还是根据画家本人的绘画心得，揣摩研究作品。
二者的难度完全不可同日而语。
作品画卷丰富的色彩和华丽的视觉观感，是由最细微的笔法层层交织而成。
想要逆推，就像从一首宏大的交响乐中，推测出第一小提琴手左手的指尖如何轻轻挑动细如发丝的琴弦。
不是完全不可能，只是非常困难。
历史上这种留下画作，画法却失传的绘画技法其实并不少。
中国画的双钩重彩技法、西洋蛋彩画的某些颜料配方，文艺复兴时期的光线透视技法
有些是因为战争，有些是因为技艺太过繁杂，有些是因为小众画派的敝帚自珍，甚至干脆只是因为某些颜料矿石在百年前就枯竭了。
只能留下后代学者在一声声徒劳的叹息中，绞尽脑汁的推测复原。
顾为经也不知道，
这本艺术理论作品，是系统根据郎世宁的作品还原总结的。亦或是历史上艺术家郎世宁真的写下过技法心得，只是在不为外人所知的情况下，又亡佚于时间长河。
朗世宁本人的具体绘画技法像是一个黑盒。
文献中关于他的绘画特点记载很多——“场景宏大，笔法浑然，绘画细腻，无一败笔”云云。