顾为经挑了一根弹性适中的貂毛油画笔，蘸着颜色偏向深沉的暗色颜料，作为底图的勾线轮廓色。
动笔前，
他特别采用了只加添了很少的松节油的含有重金属的颜料来勾线。
钴、锰、铅等等金属元素，常常被当作让颜料可以快速干燥的化学催干剂来使用。
比如顾为经目前所使用的颜料，
就是为了限时考试和现场美术竞赛所设计的速干型颜料，它几乎能达到遇风即干的效果。
代价是略微牺牲画面的色泽，而且颜料毒性比较大。
要是顾为经画入神了，敢效法古人王羲之蘸着颜料吃馒头，绝对得被送进医院洗胃去。
好在，
底图会在后期作画的过程中，会逐渐被更完整的颜料细节所填充淹没，像房子加上了屋顶，龙骨覆盖了层层甲板。
最终，只会有很少的部分底图能展现在完成后的画作外表上，并不影响观感。
因此稍稍的牺牲无所谓，越快干越好，自然没必要画完还要为了底图干燥，再专门等上两三天。
画底图，
说白了，就相当于用最快的时间，让创作者本人看出笔下画卷最终的成相效果。
虽然观众欣赏最后画作的时候，看不到原始底图，
可对于专业画家们来说，只要扫一眼一张画的底图，这张画最后完成的样子就已经能想象的七七八八了。
底图是艺术品最终完成样貌的概略缩影，是它在画布上的原始投射。
如果把创作一幅画的过程类比成一个小姑娘逐渐长大的过程。
正所谓三岁看大、八岁看老。
草稿相当于这幅画还在蹒跚学步时的模样，它根据设计的好坏不同，可以被称作是个“美人坯子”，还是只有“中庸之姿”，亦或者再惨一点的“面目可憎”。
然而，
毕竟草图只能展现创作者的构图的能力，顶多再多少考验考验画家的素描线条功底。
作品的未来本身还充满了不确定性，存在着女大十八变的可能性。
如果技法粗糙，就算拿着拉斐尔雅典学院的草稿设计构图，也有的是人画完后，观众以为画的是猴子开会。
同理，
蒙娜丽莎这种达芬奇按照一板一眼的标准基础金字塔结构的所绘的肖像画，甚至都谈不上任何构图创意，照样能被