少见。
几乎在毕加索、莫奈等名家传记中，都能看到相似的描写，这种骤然明悟般的感觉，酒井胜子也曾经有过一次。
然而，整体上来说，顿悟什么的仍然是极小概率的事件。
酒井胜子不会天真的认为，顾为经这么巧合的正好碰上了。
绝大多数时候，美术生们所以为的顿悟，只是井底的青蛙轻轻往光滑井壁上跳了一下而已，很快就会发现，他们又徒劳的落回井底。
酒井胜子看见顾为经从冷色调到暖色调，在调色盘上依次配出彩虹一般交错的颜料，每种颜料小小的一摊，手中还抓着两根画笔。
酒井胜子顿时便猜到了，对方希望用细腻的笔法来表达出光线混色的效果。
所以她主动开口：“我来帮你洗笔吧？你安心画画。”
“谢谢，我只要用小号画笔，一号或者二号的。”
顾为经点点头，并没有拒绝酒井胜子的好意。
油画与毛笔和水粉不同，膏性颜料的附着力比较强，洗起来也稍微有些困难。如果有笔刷毛丝间有未洗净的颜料，就可能会污染画面。
为了画画时方便，在表达色彩混合的时候，经常一种主要颜色就要用一根画笔，换颜色直接换画笔，最后再一起洗笔。
他们本来就是一个人的画具两个人在用，画笔虽然不少，但是笔峰足够细小的小号画笔，总共就只有四根。
再粗些的画笔，画小线条就会有张飞绣花的不协调感。
这里的烛光颜色多变，画笔一次性使用肯定不够用，有酒井胜子帮忙洗笔打下手，自己方便很多。
“你想用最小号的画笔的线条，来一点点的渲染色彩过度？”酒井胜子点头鼓励道：“嗯，想法还是不错的。”
类似点彩画法，用细小渐变线条的细腻笔法，表达出暗部和亮部的微妙变化。
这种方式，酒井胜子也想过。
人家女画家卡洛尔就是这么画的。
不过酒井胜子觉得自己的能力达不到，所以就没有特意改用极细的笔刷。
画不出来，就是画不出来。
这不是你换笔勤快一点，颜料配的多一点，就能解决的。
要是文具多，就能解决用笔经验的问题，那么只要多买笔，人人都是艺术家。
夸张些的美术生身边摆两三沓好几十杆画笔，作画时右手拿一根，左手夹三根的都有