几年，通常都是会盈利的。
这是一个左脚踩右脚循环升天的模式。
优秀的代理画家作品升值带动画廊的信誉，画廊的信誉提升又给了收藏家们的购买信心。
几乎任何一个伟大的艺术家身后，都站着一个巨头级的画廊。
巨头画廊就像足坛的豪门球队，和优秀的画家互相成全。
他们能从艺术家们的才华和声名中大笔大笔的捞钱，而万一遇到了市场价格崩盘的情况，愿意下血本为艺术家救场的也是他们身后的画廊。
艺术市场上最经典的案例，就是短暂加冕过当世画家身价第一人的达明安赫斯特。
赫斯特千禧年遇上了市场波动，拍卖市场上遇冷，交易价格骤降。
坊间盛传，就是高古轩画廊的创始人拉里高古轩手下的买手们，带着上亿美元的现金流紧急进场，才稳住了市场行情。
毕加索、安迪沃荷、蒙德里安、达明安赫斯特
在当今，任何一个被这种巨头画廊看中的代理艺术家，这辈子如果只能卖出千万美元的级别的艺术品交易额来，就真的非常失败了。
加拿大的高颜值美女画家安娜韦扬特，仅仅是因为和拉里高古轩被狗仔传出了些绯闻，身价就瞬间暴涨了100多倍。
每个美术生都知道的常识是，能够决定艺术市场潮流和走向的与其说是艺术家，不如说是他们身后的画廊。
马仕画廊就是这样的画廊巨头，或者说，曾经是这样的画廊巨头。
这个曾经指的是上世纪七十年代以前。
大画廊不是魔术师，它们或许能把黄铜卖成黄金，黄金卖成钻石，却没办法把狗屎卖出黄金的价格。
收藏家也不是傻子。
想要卖出天价，画家本人最少也得是块黄金才可以。
唱戏有名角，电影有主演，画廊也得有能让人拿的出手的当家艺术家。
想要成为巨头，光是有钱还是不够的，还得有足够让收藏家们熟悉的艺术大咖与作品。
类似达米安赫斯特、安迪沃荷之于高古轩、草间弥生之于ofa、约翰列侬的妻子大野洋子之于里森画廊。
马仕画廊属于老派画廊，
1943年在二战的硝烟中创立，一度能排到行业前三甲，可在七十年代错过了波普浪潮，最后一刻放弃了签约代理安迪沃荷的机会后，就再也没有足够分量的艺术家“镇场子”