的可能画个五六遍，多的画个上百遍的都有。
甚至一有激情了就画，
这样才能在海量的练习的吉光片羽中，抓住那份让观众因为美丽而窒息的伟大作品。
有观点和文献认为，列奥纳多达芬奇至少画了三幅蒙娜丽莎。
至于莫奈的干草堆存世的有25幅，睡莲大约数量在181~252幅之间。
甚至根据书信和友人的回忆，为了把握巴黎街头的一座文艺复兴时期教堂的色彩和线条，这位艺术家曾经足足画了几年的时间，保守练习之作也有上百张。
有些画家会把不满意的作品毁掉，有些画家则不会。
顾为经觉得自己可以先练个几十幅阳光下的好运孤儿院再说。
反正熟能生巧嘛！
就算技巧不足，重复绘画所积攒下的心得，也对画面最终的效果有很大的益处。
而且，缪斯女神的赐福小蜡烛能够激活的创作时间，对于一张长宽10英寸以上的画作篇幅，其实太短了。
这幅画的用时比他第一次尝试要快不少，可也足足用了半天的时间，从中午画到了黄昏日落。
满打满算，
蜡烛点燃的十来分钟的时间，也就够他紧赶慢赶的画张小尺寸的画刀画而已。
“嗯，提起画刀画我昨天晚上睡觉前想到了一件事来着。”
顾为经挠了挠头发，自言自语了片刻。
他弯下腰，在卧室的床底下摸出来一个深色的铝合金画筒，拧开画筒上的盖子，从中抽出了一张卷好的画布。
顾为经将画布在桌子上展开，露出了其间坐在沙丘上小男孩的造型。
这是之前他所画的那幅夜晚沙丘上的小王子。那张给scholastic集团制作的新版小王子供稿的封面画。
这张画被顾为经小心的收到了画筒之中，保存了下来。
对于顶级的插画师群体来说，
他们不少人到了二十一世纪20年代的今天，依然在坚持纸笔作画。
其间深层次的原因除了嘴上所说的“纸笔能带来更好的绘画质感”、“追求老派oldschool的作画习惯”、“只有感受到笔尖在纸面上的摩擦，才能激发老子创作的灵魂，否则只是电子产品的奴隶”这些冠冕堂皇的理由背后。
还存在一个非常现实的考量是——纸制插画可以单独拿出来卖钱。